色彩中純度的運用

接上一篇文章的論點，我們今天單獨把色彩繪畫中的純度這一要素拿出來單獨論述。純度是指顏色的飽和程度，通俗的講就是一個顏色與其他顏色的混合程度，混合的顏色越多純度越低，含有的顏色越單一純度越高。

在同一物體上，物體的明暗交界線朝向亮灰面的位置，也就是側受光最側的側面，其接受光的感染最少，最為接近物體固有色。一般例如水果等顏色鮮豔的物體，在自然光或者正常燈光下的變化是，固有色位置純度最高也就是顏色最純，具體純到什麼程度，那麼根據畫家本人的直觀感受和畫面需要進行處理。

而相反，亮部的顏色因為接受到光線的感染，無論是又色光還是白光，其顏色變化都會越朝向光源的位置越傾向於亮灰變化，因為其夾雜了光線的顏色。而暗部同理是越朝向反光位置光線越傾向於環境色灰，因為有其他物體的顏色和黑色疊加到了他的反光上，並且反光雖然比明暗交界線位置要亮，但是純度卻要比明暗交界線位置要低，這一點是我個人觀點。因為論述此觀點很容易理解，可從調色原理理解，比如明暗交界線最不受光最接近固有色，但因其不受光所以需要降低明度因而只需要將固有色加黑即可，最純的固有色加黑，混合兩種色，而反光位置除了固有色加黑之外，它的反光顏色還要新增另一個提供反光的物體的亮部顏色，最少混合三中色以上，所以反光面純度是亮而低，明暗交界線位置是暗而高。

當然對於光滑的固有色純度較低的物體需要另當別論，因為它固有色已經達到很低的純度了，但是它的反光物體顏色鮮明，這就需要特殊物體特殊分析，那麼此時一定是反光中的物體純度較高。但是雖然固有色純度低，但是它仍然遵循上一段落論證的的規律，這裡針對此類光滑物體特別是具有鏡面反射效應的物體來具體論證，此等物體比如不透明玻璃，高光瓷器，高光陶器，不鏽鋼，高光金屬物體等。他們雖然有的純度比較低，但是反光強烈，能照出周圍物體的影子，此時一定是鮮豔物體在它上面的影子純度比他自身高。但是這並不說明他自己本身就可以不遵循純度漸變原理，仍然是固有色最純亮暗部變灰。只是它自身固有色比較灰而已，在低純度裡再區分高低罷了。而在它上面的反光，同樣是保持固有色位置的映象反射物體最純，亮暗部的反光物體純度降低。

除了單個物體上的純度漸變之外，整幅畫面裡也有純度漸變，比如最考前的物體因為隔絕的空氣顏色最少理論上純度應當最高。越是往遠處走，因為混合的空氣顏色，光線顏色越厚，所以理論上越應當處理的灰一些，但具體情況具體分析。

保持一個思路，混合的因素越多，顏色純度越低，我們在繪畫的時候一定要先試著分析一邊畫面的整體純度。尤其是初學者，千萬不要忽略這個問題，他會讓你更快的突破自己，找到技術層面的本真。

好了關於純度的分析，我們今天討論到這裡，覺得有用記得點贊，感謝！！