根正苗紅，為何孫曉雲的書法在當代獨樹一幟，並且爭議較少？

寫出《書法有法》這本書的作者孫曉雲，大家一定不陌生。孫曉雲似乎註定是為承傳“二王”書法文脈而生的。在她既往的書法生涯中，我看到了諸多當代書壇少見的特質。

其一，家學淵源，起步特別早。她的外祖父是古文字學家、書畫篆刻大家朱復戡。她從三歲開始就在母親的啟蒙下學寫毛筆字。沒有人逼她，那麼小的孩子居然越寫越有興趣，天天自覺地寫，並逐漸掌握筆法要領，練就了過硬的“童子功”。她的“書齡”比同齡人要長得多，以致她說“那種熱愛似乎就長在我的身上”。直到現在，她還是天天寫，經常從早寫到晚，甚至半夜才睡。

其二，“女紅”觀念，心態特別好。曉雲認為書法是男人的強項，歷代女書家寥寥，作為女性，要付出更多的努力。所以她提出“女紅”的想法，視書法如同做衣服、織毛線、刺繡、做飯、燒菜一樣，平心靜氣、輕鬆自然地對待，享受其中的樂趣。從自身特性和特長出發，去選擇適合自己的藝術形式，把它做精做好，這是一條具有普遍性意義的經驗。

其三，“二王”文脈，路子特別正。近三十多年來，中國書壇發展迅猛，瑕瑜混雜，求怪求異，屢見不鮮。她始終堅持承傳文脈，迴歸傳統，遨遊於王羲之、王獻之、孫過庭、顏真卿、米芾 、董其昌、王鐸等名家書跡之中，入其門，得其法，逐漸形成了其獨特的書風：筆精墨妙，韻濃情真，靈動秀勁，自然天成。

這在她的小行草和小行楷中尤為鮮明。特別是那些看似信筆揮寫的手札，雅緻而又不失大氣，飽蘊著淡雅的情懷和嚴謹的法度，乃至達到了“經典”的層次。

書界一位評家評價她的小字行草為：“穿越了性別，穿越了年齡，穿越了地域，穿越了社會階層，甚至穿越了歷史，捕捉到了文人書法最具普遍性的那種精神和意蘊。”的確，在當代復興中國書法優秀人文傳統的主流中，她無疑是一位主力推動者。