書法講座 | 北朝經典碑刻技法指要(16)

2。結體分析

《石門銘》的風格在南北朝碑叢集中屬於自然古樸一類。它結字靈活，字勢起伏跌宕、大開大合。它的美在於寓奇絕於平正之中，美得端莊，美得典雅，美得恰如其分，猶如一個內心狂野的風流才子。它在結體上的特點如下：

①大氣開闊

南北朝摩崖刻石本身即存有隸書“橫向取勢”的特點，這在《石門銘》中也有所體現。《石門銘》在保持了漢隸結字的原則下，又顯出了卓然個性。如“矣”字，上半部分盡力縮小，中間突出橫畫，而且盡力向左右延伸，給人以無盡遐想，勻整中又不失大氣開闊。

②疏密有致

《石門銘》之所以被後世推崇，是因為它在空白處盡顯過人之處——“計白當黑”，疏密結合。特別是一些框形字，如“閉”字，儘管橫畫尤多，但作者透過細勁的筆鋒化解了這一矛盾——筆畫雖多，卻讓人覺得這是一個疏朗的字。再如“獻”字，左邊部分較為緊密，而右邊部分卻較為疏朗，形成了鮮明的對比。對於這類筆畫繁複的字，作者採用了突出主筆的辦法打破常規，疏處儘量放縱，密處儘量收斂，使之在矛盾中達到和諧統一。

③開合有度

從整體上看，《石門銘》疏朗開闊。這種感覺除了作者用章法營造出來外，也與其對很多左右、上下結構字的處理方式有很大關係。該碑中每每出現這種結構的字，書者不做緊密連線，總保持若即若離。這也是南北朝碑刻中結體的一個重要原則。而且，每一部分都能脫離彼此而單獨保持平正，在各自守住位置的同時相互呼應。真是歎服書者的高妙！如“阻”字左、右兩部分分得很開，但組合在一起又不顯鬆散。再如“思”字，其下半部分展開，佔了很大面積；而上半部分收得很小，做到了開合的統一。而“元”字則是上半部分收緊，下半部分張開。這些字都是透過點畫的調節取得了顧盼生姿的效果，讓人回味無窮。

④向背呼應

《石門銘》中的向背變化很多。因分勢明顯，左右兩部分儘量伸展，形成一種呼應美。如“功”字，左右錯位，左小右大、左輕右重。再如“閣”字，左邊的豎畫與右邊的豎彎鉤呈弧形呼應，顯出柔美之態。這些完全打破了漢字以對稱為美的審美習慣，顯得跌宕起伏、生氣十足。

縱觀《石門銘》通篇，結體上呈現出的左右、上下、欹正的空間變化效果可以說是此起彼伏，多處開花，美不勝收。