德化白瓷“野生形象大使”

宗澤只衷於德化白瓷。

10多年來，他從德化收來一件又一件的白瓷，一些德化手藝人還戲稱他為

德化白瓷的“野生形象大使”。

半年前他突然冒出一個念頭，為收藏的瓷器找個家。

“找一個能夠讓我產生歡喜心，同時也能夠讓每一個看到它們的人產生歡喜心的空間，讓瓷器住進去。”

喜歡到骨髓中

宗澤是黑龍江鶴崗人，2007大學畢業後來到福州工作，受朋友們的影響逐漸喜歡上喝茶，也喜歡上了茶器，尤愛瓷器。

喜歡到什麼程度呢，用他的話講：“喜歡到骨髓中。”

從2008年開始，宗澤每年數次往返於福州與德化。

福建德化與江西景德鎮、湖南醴陵並稱中國三大近代瓷都，以白瓷最為出名，被譽為“世界白瓷之母”，日常食用器、茶道具、人物造像應有盡有。

《戲裡戲外》

因為本身從事新聞媒體工作，“一探究竟”成了下意識的本能。

他狂熱並沉浸於研究這些“瓷器”，去探尋它們背後的歷史、故事、文化，還深入到手藝人的工作室裡瞭解這些瓷器的製作過程，“這給我帶來了難以言喻的愉悅。”

宗澤還喜歡和手藝人“嘮嗑”，每逢週末、節假日就往德化跑，因為敢問、敢說，讓他學到了不少的“乾貨”知識。而且在長期“軟磨硬泡”的攻勢下，他也逐漸融入了這些手藝人的圈子裡。

宗澤拜訪中國工藝美術大師連紫華，收入他的限量作品：《老子論道》1號

中國工藝美術大師連紫華與他相識多年，“在他的作品未火爆之前我就收藏了許多，如今身價高漲。”宗澤瞧著相當“嘚瑟”。

他把一尊連紫華的《擁抱快樂》放在若蘭堂進門的正前方。

胖胖的彌勒伸開雙手呈擁抱狀，臉上露出開心的笑容，讓每一位看到它的人都不由自主地高興起來。

還有面露沉思的，面目安詳的，表情逗趣的……

“只有近距離接觸手藝人，才能感受到他們的熱情和用心，才會看到好的作品。”

《擁抱快樂》

宗澤也時常拜訪福建省工藝美術大師李璋高，“從他身上可以看到蓬勃的朝氣、衝勁和對自己的高要求。”

李璋高的作品很多都是限量款，而且都非常高。

“瓷器一旦超過40cm的高度，成品率就會大大降低，加上瓷器收縮比在20%~23%之間，燒製時的高度更高，難度也更大。”

他幸運地收到了很多李璋高的1號作品。

《塵》、《大地》、《釋迦牟尼》都是1號，穩站右側案臺上的“C位”。

《塵》

其中帶著斑斕色彩的《大地》在一眾白瓷中最為惹眼。世人用白如雪、明如鏡、薄如紙、聲如磬來形容德化白瓷，很多藏家覺得白瓷有色彩，流通價格就會降低，不願意收入，但是宗澤並不在意，反而很喜歡。

他說收藏沒有標準，看到一件好的作品時，首先會產生一種歡喜心，這種歡喜心很重要，價值、身份都是其次。

讓藏品融入生活，隨時欣賞，觸控，這是多麼愜意的一件事情。

《大地》

“你們所看到的這些瓷器，僅是我收藏的五分之一。”

今年12月初，他剛搬進鴻博新時代創業園，為藏品找了個家。

走進若蘭堂，就像走入一個充滿生活氣息，卻又有無限巧思的白瓷展廳

，乾淨、清雅，整個空間的氣息與瓷器完美融合。

根本想像不到幾天前這裡還是一片狼藉的模樣，“所有藏品用7米多長的搬家車拉了整整七車，麵包車也拉了不下十車，上百個箱子堆滿了空間。”

若蘭堂

其實朋友們都很好奇，明明舊工作室的面積更大而且房租更便宜，為什麼要搬呢？

宗澤回答：“每一尊作品，都要有一個合適的歸處。”

原來，舊工作室裡擺放的都是多格櫃，格層高度與收藏的人物造像大小並不匹配。

這些瓷器從一坨泥巴，透過能工巧匠的手，經過窯裡面1320度的高溫歷練，才成為一個令人賞心悅目的作品。

他希望在力所能及的範圍內，把它們完整地展示出來，這不僅是對作品和作者的尊重，也是對這些年來喜歡瓷器的一種情感展示。

“我準備每個月輪換不同的瓷器，這樣可以玩很長一段時間。”向我們介紹佛像時宗澤的面目表情十分生動，他與佛像之間的氣息契合而又親近。

“我喜歡佛像，一尊佛像可以看一天都不膩，看著它們自己會靜下來，心情也變得愉悅。”

在宗澤看來，佛像沒開光前就是一個喜歡的物件。

一尊佛像有的幾萬，有的十幾萬，還有幾十萬的，他都是直接提起來就走，每次拿佛像的時候，朋友都覺得太粗暴了。“其實來回搬運瓷器，拿給別人欣賞，動手的次數多了，就知道如何去拿捏力度。”

瓷器是易碎品，要小心呵護，但更重要的是把同樣的態度應用在日常生活當中。

小心呵護我們的家人和朋友，用心對待現在所做的每一件事情。

“我一直很慶幸來到福建，成立了若蘭堂，結交了一群好友，認識了這些做瓷器的老師並且給我傳輸了正確的知識。”

以前給別人介紹瓷器可以毫無顧忌地侃侃而談，現在每次向別人介紹前，他都要斟酌再三，害怕輸出錯誤的知識。

他希望未來有更多志同道合的人，能夠一起喜歡上瓷器，讓更多的人知道德化。

“等到退休了就在德化買一個院子，擺一張茶桌，養一隻王八，種點花草，天天喝茶看瓷器。”