顏體書法各人的理解不同，他把顏體寫得笨拙，風格自我，入選國展

本來，人們認識的顏真卿楷書，它是大氣磅礴，雄渾厚重的，也顯示出了顏真卿本人的為人、為官之道，尤其是他老年時期的一些楷書作品，好像忘記一旁物，一心一意在寫自己，個人風格明顯。

而顏真卿在楷書書法史上卻佔有十分重要的地位，他與歐陽詢、柳公權、趙子昂被譽為“楷書四大家”，從而，後世學習者很多。在當代，習顏學顏的人更多。其主要原因是顏真卿書法有一個“出口”，也就是說，學習了顏體楷書後，很快可以從這個“出口”走出來，成為自己的書法風格，而其他三人的楷書學習以後，因為法

度太

過嚴謹，想要形成個人風格則有相當的難度。

這位青年人自幼學習書法，包括楷書四大家及魏晉書法家的作品，他都學過，因為太過喜愛，但凡他所見到的字帖，他都要認真臨摹參悟，要過多年的學習，他的書法水平不斷提升，並且在初中時期就獲得過縣市級書法大獎賽名次。但隨著他對書法認知水平的提升，他也要參加全國書法展，仔細研究入展作品，他認為，如果寫成歐體，想要入展是很困難的，因此，他就把目光放在了寫顏體楷書上面。

他相，如果原原本本地把顏真卿的楷書“抄寫”過來，寫成書法作品去投稿，入展也是不可能的，雖然他有這個過硬的底子。基於這個原因，他就想，如果把顏體“變”一下，既像顏體，又不像顏體，如果這樣，評委肯定能給予肯定。於是，他就想了以下辦法去完成這個“任務”。

第一，要寫像，也要寫不像。顏體楷書有寬博、厚重之氣，這個原則不能變，因為顏真卿的書法是以篆籀筆法寫成的，因此，在書寫時，一定不能放棄這個筆法，這是“像”的根基，但又如何去變它？這是個難題，但這位作者想，因為顏體看起來“笨拙”，那我就把它變得更為“笨拙”，這也是變，既沒有離開顏體，又有了變化，豈不是好的方法，於是他按照這個方法試寫了幾個字，果然有所收穫。

第二，把字變得笨拙，他用了這幾個方法。一是書寫時寫得慢一點，讓筆畫在紙上做到“入木三分”，這也是顏體楷書厚重感的表現方法，如果寫快了，這個效果就不好，或者說是根本達不到要求。二是在筆法上儘量遲澀一些。遲，就是慢，澀，就是不光滑的意思，在書法上，澀行是一種筆法，就是毛筆的筆法或筆肚頂著紙面向前行筆，這個澀行就是要求在書寫時，毛筆向著反方向逆行，產生出不光滑的線條，其效果就是點畫有了線質。

第三，笨拙的另一個方法就是在點畫的形質上進行變化。顏真卿的字形是屬於外拓形

的

，向外擴張，而字內留出一些空間，字就顯得外緊內松，這是外拓的原理。這位作者則利用顏體楷書的這個特點，把其形質收斂了一些，並沒有完全那樣去做，但從整體上來看，則仍然採用的是顏體外拓的原理，這也反映了他在字形“改造”方面的細緻與方法，整體看是顏體，細看則是有自己的風格，不失為一種聰明的做法。

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