愛秀書法的明星們，看看梅蘭芳先生的書法，不感到羞愧嗎？

梅蘭芳

一個人不管喜不喜歡京劇，應該都知道梅蘭芳先生的名字，這就是影響力。梅蘭芳是京劇的傳奇人物，在民國至解放後50年的時間裡，一直是文藝界的“頂流明星”。當時只要他的演出，必是場場爆滿、一票難求，最厲害的一次，有人出十根金條求一張門票而不得。

梅蘭芳書法

那時的人追捧梅蘭芳，自然是他的人氣、藝術水準綜合因素形成的結果。京劇是獨特的藝術形式，但凡是藝術水準的養成，都不僅僅是技巧的提升這麼簡單，它更需要

一個人綜合素質的涵養

。除了京劇藝術以外，

梅蘭芳先生還擅長書法、繪畫

。可以說，

書畫藝術給梅先生的京劇注入了文雅之氣，同時京劇上的修養也給梅先生的書畫帶來精絕的氣質

。

梅蘭芳書法

就梅蘭芳先生本人來講，京劇當然是寫在他身上的第一標籤，書畫對於他來說只是業餘的愛好而已。即便如此，梅蘭芳先生在書畫上仍十分盡心，並且

其書畫作品在我們看來格調非凡

，即使與當時的書法家、畫家相比，也不遜色多少。

梅蘭芳先生雖然自小學一、登臺演出，但他們那一輩藝人，都很注重傳統文化修養。年少時可能他沒有多少條件學習書法，但成名後接觸到很多書畫大家，便有了虛心請教的機會。

梅蘭芳先生和齊白石先生交誼深厚、亦師亦友，與齊白石這樣的大師交往日深，自然受到的教益不淺。

梅蘭芳手札

所以，我們看到的梅蘭芳先生流傳下來的書畫作品，出規入距、功底深厚。梅蘭芳先生的

大字豐腴圓潤、骨力洞達，字勢開張、體態舒展，既得穩重厚實之外表，又有內斂凝神之內力

；梅蘭芳先生的

小字則更加可觀，小楷用筆爽利乾淨，行筆果敢利落，體現了紮實的基本功

。

行書信札則流利瀟灑，在快速的書寫過程中，撥挑翻轉，儀態萬方，很有節奏感。

當下也有很多娛樂明星喜歡以所謂的書法示人，但寫出來的字要是

與梅蘭芳先生相比，差的恐怕不止千萬

。曾在某個真人秀節目中，見一娛樂界主持人寫書法贈人，“龍飛鳳舞”地寫出的幾個字，毫無筆法可言，更無筆力、結構的美感，竟然還被一眾明星“驚訝”地認為王羲之在世，實在可悲。

當代明星秀書法

當下的娛樂明星們所謂的寫書法，自然與梅蘭芳先生不可同日而語，這主要有以下幾點原因：

一是教育環境不同。

梅蘭芳先生那個時代的人，受到的基本都是傳統的教育，而毛筆字是教育的基礎，所以那時候的人能寫一筆好字是理所應當的；在當代，書法只是一個藝術門類，普及程度越來越低，真正練過書法的人很少，更何況那些連學都不怎麼上的明星呢。

梅蘭芳書法

二是對書法的態度不同。

梅蘭芳先生本人很重視文化修養，他也深知藝術之間需要相互融合、共同提高，所以對書法的重視，本身也是涵養心性、提升專業的需要；當代明星寫書法，大多是為了“人設”的需求，塑造自己很有文化的形象。

三是學書法的方式不同。

梅蘭芳先生認真學過書法，臨摹過很多經典字帖，所以其書法筆筆有規矩，字字有來歷，並非是提筆便寫的“野狐禪”；當代的明星，成名後急切地拿起毛筆，彷彿一下成了書法家，世上哪有這麼簡單的事？沒有經過日積月累的用筆訓練，沒有廣泛吸取經典法帖中的精華，是不可能寫出好字的。

梅蘭芳手札

最後，也是最重要的，就是人的修養不同。

梅蘭芳先生雖是戲曲演員，但他有學養、有修養，也有骨氣。在避難香港的時候，梅蘭芳先生蓄鬚罷戲，為了生活只能賣字，當日本人上門求字的時候，撕毀所有作品。古人說“書如其人”，梅蘭芳先生的書法，就是其學識、修養、人品的綜合體現。

梅蘭芳書法

反觀當下的明星，在學養上自然和梅先生差距很大。至於人品，在浮躁、唯利是圖的當下，已是稀缺的品質，不說也罷。

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