藝評丨聶怡穎評黃永玉：筆墨淋漓的寫意人生

文丨聶怡穎

我是先讀了黃永玉的文字，後面才讀了他的畫，因為沈從文先生當年曾誇他：“這個人很聰明，畫畫寫文章靠的是自學，他的風格很獨特，變化也多。”後來，我便開始有意無意地收集黃永玉的作品來讀。

有一年，我在書店裡買到一本《比我老的老頭》，書中所選用的插畫，都是由他本人親手所畫，時而為二犬相背而行，時而為雞鴨共擠一筐，線條淋漓酣暢，和文字相得益彰，不禁令人眼前一亮，只覺得若非是個天生快活人，絕難做到如此應景而又和諧的文圖表達。

黃永玉被時人稱作鬼才，也被視為全才，他不但國畫、油畫、版畫、漫畫、木刻、雕塑樣樣精通，而且畫作的題材還異常豐富，神話典故、花鳥魚蟲、飛禽走獸、山水人物俱能入畫，而且構思敏捷效率驚人。

前幾天在中國現代文學館舉辦的“黃永玉詩和插畫展”上，老先生親書的序言中寫道：“詩是幾十年一直寫下來的，插畫是去年年底，兩個星期趕出了一百七十多幅，有點牛皮！”已屆99歲高齡的老人，竟然能在兩個星期內畫出將近兩百幅插畫，可見老先生的實力之雄厚，效率之驚人。畢竟繪畫創作不僅僅是腦力活，同樣也是體力活，‘身體是創作的本錢’，此言不虛。老頑童雖是自誇，但也有自誇的資本。

黃永玉 《吹口弦》 34cm×23cm-1956年-木版套色

黃永玉的插畫既有對故鄉的寫生與展現，又有對自我的探索和悲憫情懷的抒發，更有特定歷史時刻的記錄與見證。他的名作《吹口弦》，畫了一名吹口弦的雲南少女，少女衣裙、面容線條寥寥，乾淨利落，作為背景的岩石花草細節繁複，加以寫實，形成對比。少女微微側著頭，舉著蘆葦口弦到嘴邊吹奏，坐姿安詳，似乎陶醉在自己的笛聲中，雖無聲，但樂韻悠揚。《寓言——井底之蛙》使用非黑即白的構圖，讓青蛙擬人化地躺在井底，和井外磚牆形成對比，視角獨特巧妙，平衡感很強。他的自畫像也很有特色，從《比我老的老頭》到《見笑集》，都是毛髮稀疏地咧嘴大笑老頭，樂不可支的模樣，令人忍俊不禁。從年輕時到90歲以後，年歲漸漸大，不變的是笑容，他時而叼著菸斗，時而握著畫筆，老先生強大的生命力，宛如要從紙面上撲面而出。

黃永玉《井底蛙》20x15釐米 版畫 1953年

優秀的美術大師，無一例外皆以思想承載畫筆，用線條進行獨一無二的表達。而黃永玉的線條早已趨於化境，該體現的細節纖毫畢現，該粗狂用力的地方狂掃而過，揮灑自如，許多看似沒有規則的構圖，實際上卻縱向體現了老先生寫意人生的生命軌跡。

黃永玉的畫之所以能夠脫出畦徑，直寫胸臆，既傳承前人之風骨，又獨樹一幟，走出一條與眾不同的藝術道路，或許與他少年時那段流浪生涯有關。那段人生讓他對生活的感受變得十分敏銳而細膩，並且始終對生活抱有無限熱情和浪漫熱愛。

我們的生活，也需要璀璨的笑容和無限的熱情，閒暇時，看一看黃永玉的畫，或得一悟，或得一笑，生活裡總會多一抹亮色。