上海博物館的“鎮館之作”，這字一展出，其他的書法就黯然失色了

公元278年，這一年是晉武帝咸寧四年，已過不惑之年的大文學家潘岳，在一個蕭瑟的秋日，寫下一篇千古奇文，在感慨自己官場浮沉的同時，為中國文學史埋下了“悲秋”的種子。

1000多年之後，同樣是已過壯歲的大書法家趙子昂，撫今追昔，以充滿深情的筆觸重新抄錄了此卷，而今此作則成為了上海市博物館的“鎮館之寶”，並且這件作品一經展出，其他的書法作品便頓時黯然失色了。

趙子昂《秋興賦》全卷

此作就是著名的《秋興賦》。

《秋興賦》是中國傳統文學當中“悲秋”題材的重要範本，文章寫得極美，頗受後世文人所稱道，並且也是我們常讀常誦的經典。

而趙子昂書寫的這卷書法，則堪稱中國古代行書中的天花板。

趙子昂《秋興賦》全卷

在中國書法體系當中，“二王”以及“二王”一脈的所有傳承者，基本構成了整個古代書法體系，而在繼承“二王”的後世書家當中，趙子昂可以說是獨樹一幟的，他的特點就在於將“二王”筆法深入領會之後的從心所欲。

我們常說趙子昂得到了“二王”的實處，這裡的“實處”就是用筆，雖然趙子昂書法當中沒有晉人書風，體現的是唐人之法，但這種細膩以及將變化藏於無形當中的超拔功力，也不是俗人所能及的地步。

趙子昂《秋興賦》全卷

在趙子昂生平寫過許許多多的“賦”類題材，比如著名的有《洛神賦》此卷筆法細膩，有蘭亭筆意，但含蓄不足，《閒居賦》字形較大，筆筆醇和，但尚未擺脫早年的嫵媚風格，他的《前後赤壁賦》為早年作品，雖精微奧妙，卻未達到爐火純青之境界，此外還有《吳興賦》、《秋聲賦》諸帖，皆不及《秋興賦》氣格高遠。

學習趙子昂的書法，其實有一本經典的名帖足矣，而這本帖必須滿足兩個條件，第一是筆法豐富，能夠讓我們窺見更多的筆法風貌，其二是氣格足夠高，能夠讓學習者不墜入一種“嫵媚”的習氣當中，能夠滿足這兩點的時候，這件《秋興賦》乃是一件上承之選。

趙子昂《秋興賦》全卷

學習“趙體”書法還應該注意，要往“趙體”書法當中加一些元素，這種元素是我們不易察覺的用筆，可以從晉唐書法當中獲取，而許多人臨摹“趙體”書法，往往會儉省，而這種“儉省”帶來的直接影響，就是讓你的字單薄而乏味，這也是很多學習“趙體”書法的人，很難有高格的原因，並不是“趙體”不好，而是學習者，沒有能夠真正領悟到其精髓。

董其昌青年時期不服趙子昂，總想與之一較高下，直到晚年見到了這件《秋興賦》才明白“趙書”之高明：

趙子昂《秋興賦》全卷

餘年十八學晉人書，得其形模便目無吳興。今老矣，始知吳興書法之妙。每見寂寥短卷，終日愛玩。吳興亦云“俗子朝學執筆，夕已自誇”，今知晚矣。

大書法家董其昌終其一生才明白趙子昂書法之高妙，而對於今人而言，也只有苦練的份兒了。

趙子昂《秋興賦》全卷

而今，我們將藏於上海市博物館的這件趙子昂的《秋興賦》的原作進行了超高畫質的1：1復刻，復原出跟原作毫無二致的作品，以便於大家學習臨摹。

趙子昂《秋興賦》全卷

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