詩詞賞讀：詩詞裡的“楊花”，千嬌百態蘊思情

似雪楊花、如煙柳絮，縈懷萬千情意。在即將楊花輕舞、柳絮飄飛的時節，不妨暫停徵棹，回到煙柳畫橋、風簾翠幕的宋代，共賞詩詞中的“似花非花”：

千嬌百態蘊思情，誰比楊花更飄蕩

水龍吟

章楶

燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣雪粘瓊綴。秀床旋滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。

聚緣君

忽焉在東、忽焉在西，體迅飛鳧、飄忽若神；時而往上、時而向下，動無常則、進止難期。

章質夫筆下輕飛飄舞的楊柳之花，變得栩栩如生、形態萬千、嫵媚無比，有如洛水之神宓妃的美妙姿態，令人神往。

尤其是“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起”可謂新穎別緻、形神俱似，寫盡此花妙處，贊其為絕唱實不為過。

連蘇東坡也感嘆：柳花詞妙絕，使來者何以措詞！他“本不敢繼作”，但大才就是大才，還是挑戰了一回。

水龍吟（次韻章質夫楊花詞）

蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是、離人淚。

詩詞君

看似不起眼，看似無神韻，但在有心之人的眼中，楊花變得情思滿滿。

東坡別出心裁、另闢新境，化實為虛，避其形、寄以情，將“無情”之花意為“有思”之人，以空靈飛動的筆法寫出了幽怨纏綿的世間離愁。

特別是由眼前的流水，想到思婦的淚水；由思婦的淚珠，帶出紛紛楊花，虛實相間，妙趣橫生，情中景、景中情頗見一般，令人欣然有悟，實乃情景交融的神來之筆。

蘭陵王（柳）

周邦彥

柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。

悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。

詩詞君

與蘇軾寫世間離愁的楊花詞不同，大部分寫楊花柳絮的詩詞都帶有自己深切的個人情感，尤其是有情人的離別情緒，更讓人如有楊花柳絮飄風時般愁緒萬千。

世人對周邦彥和李師師相好之才子佳人的悽美情事都是寧信其有的。

這不，終於得罪了宋徽宗，周詞人京城是呆不下去了，只能在佳人置酒送別時寫下這首詞，道出戀戀不捨之情。且不說事之真假，先噓噓不已一番吧。

是啊，古老隋堤上，看過多少柳絮飛舞、寄託多少離情別緒。

尤其是“拂水飄綿”，把柳樹依依惜別的情態描摹得生動無比，更加觸動了離人的惆悵與悲悽。

人南渡（感皇恩）

賀鑄

蘭芷滿汀洲，遊絲橫路。羅襪塵生步，迎顧。整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細風吹柳絮，人南渡。

回首舊遊，山無重數。花底深朱戶，何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。

詩詞君

周邦彥與李師師至少還能相對飲酒、執手相別。賀梅子則經常是“目送芳塵去”，或相會而難語。

明明如凌波仙子輕盈而至，卻來不及略訴衷腸，又已飄然南渡，只剩下漫天飛舞的楊花柳絮。

這讓人情何以堪！至少，這比“一川菸草，滿城風絮”的閒情要刻骨銘心得許多！

絕句

石愗

來時萬縷弄輕黃，去日飛毬滿路旁。

我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙。

詩詞君

古時為求功名，或者說為遂平生之志，一個人一生遠離故土、輾轉仕途的不在少數，石愗就是其中一位。

他借楊花不能自主的隨風飄落，抒發自己離別家園、往來仕途而生活不得安定的感慨，借景抒情、貼切感人。

尤其是“我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙”，以楊花“一春忙”與我的“更飄蕩”的對比，有力反襯了離情旅愁，更顯出自身的無奈、情感的深沉，餘味綿綿不盡。相較於周邦彥，石愗更為直接，更讓人感嘆。

溪橋晚興

鄭協

寂寞亭基野渡邊，春流平岸草芊芊。

一川晚照人閒立，滿袖楊花聽杜鵑。

詩詞君

似想，杜鵑悲啼聲中，滿袖的楊花化作斑斑的離人淚，這是什麼樣的一種境地呀？

相比於個人的離愁，對家國的念想顯得更為深沉凝重。

但宋末詩人鄭協的表達形式卻是舉重若輕的：在行將落下的夕陽中，他久久佇立，或許是激情已失、或許是心境已靜，只恁楊花牽惹情絲，只聽鵑聲獻愁供恨。這形式上的“輕”，讓人看似作者很“閒”，其實表達出的是對時局無可挽回、萬般無奈的焦灼，這也就是“重”之所在。

清平樂（再次前韻）

周密

晚鶯嬌咽，庭戶溶溶月。一樹桃花飛茜雪。紅豆相思暗結。

看看芳草平沙，遊韉猶未歸家。自是蕭郎飄蕩，錯教人恨楊花。

詩詞君

楊花有時很冤。

自己受風而飄，飛舞之時被想像力豐富的詩家詞人賦予“飄蕩”、“輕薄”之性情，其實也是代人受過的。透過現象看本質，所思之人薄情的根本原因在於“蕭郎自身飄蕩”，與楊花何關？！

一語道破之時，傷情處也帶有一種淡淡的痛快之意。相信別的痴情女子也會由此有所借鑑、醒悟了。

柳絮二闕

韓琦

其一

慣惱東風不定家，高樓長陌奈無涯。

一春情緒空繚亂，不是天生穩重花。

其二

絮雪紛紛不自持，亂愁縈困滿春暉。

有時穿入花枝過，無限蜂兒作隊飛。

詩詞君

飄飛楊花柳絮其實可以是快樂的、可愛的。

雖然總是被賦予太多的離愁別緒，但我們在睹物思情、愁情紛擾之際，亦可有別的心態，甚而是覺得其不乏可愛之處。

如你可以豁然開朗，明白柳絮“不是天生穩重花”，不用被飛舞的柳絮撩撥得心情煩亂；

你可以忍俊不禁：看有點狡猾的柳絮故意“穿入花枝過”，引得慕香愛色的蜜蜂以為是花兒便成隊追逐，蜂兒、花兒同樣無比的輕捷，同樣無比的快樂，同樣無比的可愛！

木蘭花（乙卯吳興寒食）

張先

龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。

詩詞君

習慣了暖日和風中的楊花，習慣了煙雨朦朧裡的柳絮，有沒有想過清風皓月下的他們會是什麼樣的形態和情思呢？

年老的張先終於嘗試了一次，在月下看楊花，無比平靜地欣賞著楊花：安靜的庭院，明月灑下清輝，微風拂來，點點楊花飛舞，在月光下飄過、穿院牆而出，忽然無影無蹤了，只留下一份清淨讓人回味，別具一種朦朧之美，朦朧之中帶著的應是無慾無求。