學習詩詞創作 新詩與舊詩難易各有不同 哪種詩比較好寫？

有人問：學習作詩，哪種詩比較好寫 。。。。。

首先要說的是，寫詩並不難，人人都可以寫，但是無論哪一種詩，如果要寫好，都不容易。

說不好寫也分幾方面，第一是因為各種詩體都有自己的規矩，有的規矩多一些，有的規矩少一些。第二，懂規矩以後，知道什麼是商籟體、什麼是自由體，也明白什麼是古體詩，什麼是格律詩，也未必能寫出好詩來。

也在不談詩詞創作質量的情況下，老街說一說哪一種詩比較好寫。

一、新詩

先說一說新詩，新詩和近體詩、今體詩不是一回事，後面那兩種都是舊詩的範疇。老街說的新詩泛指五四運動以後的詩歌，這種新詩受到西方文學的影響，有的也很複雜，有的就自由得多。先從難的開始吧。

1、十四行詩

學文學的都知道西方的十四行詩， 英國戲劇家莎士比亞和俄羅斯的普希金無人不知，他們都是擅長十四行詩的詩人，十四行詩也翻譯為商籟體，這一類詩體是西方詩歌的格律詩。 從詩的結構而言，有4+4+3+3、有8+6、有4+4+6等。 押韻就更復雜，和我們中國傳統的押韻方式有很大區別：

交韻（alternating rhyme scheme）又叫“交叉韻”、“換行韻”—— 一三行押，二四行押（ABAB）；

抱韻（enclosing rhyme scheme），又叫“首尾韻”、“環抱韻”—— 一四行押，二三行押（ABBA）；

隨韻（running rhyme scheme），又叫“連續韻”——一二行押，三四行押（AABB）；

疊韻（overlap rhyme scheme），又叫“重疊韻”——兩行押韻（AA）。

中國的文人用漢語寫這種詩體時也是依照西方的規矩，這是最難的新詩了。現在會寫商籟體的詩人不多了。我們看一下馮至的《十四行集》中的作品。這首詩的結構是按照4+4+3+3分成了三段，我們觀察一下這首詩第一、二段的押韻是“抱韻”：ABBA（例如第一段：落、 埃、 代、棵）。

什麼能從我們身上脫落，

我們都讓它化作塵埃：

我們安排我們在這時代

象秋日的樹木，一棵棵

把樹葉和些過遲的花朵

都交給秋風，好舒開樹身

伸入嚴冬；我們安排我們

在自然裡，象蛻化的蟬蛾

把殘殼都丟在泥裡土裡；

我們把我們安排給那個

未來的死亡，象一段歌曲，

歌聲從音樂的身上脫落，

歸終剩下了音樂的身軀

化作一脈的青山默默。

再舉一首卞之琳的《望》，這首詩按照8+6分成了兩段。第一段押韻是A##AADDA，第二段AABCCB

小時候我總愛看夏日的晴空，

把它當作是一幅自然的地點：

藍的一片是大洋，白雲一朵朵

大的是洲，小的是島嶼在海中；

大陸上顏色深的是山嶺山叢，

許多孔隙裂縫是冷落的江湖，

還有港灣像是望風帆的歸途，

等它們報告發現新土的成功。

如今，正像是老話的蒼海桑田，

滿懷的花草換得了一把荒煙，

就是此刻我也得像一隻迷羊

輾轉在灰沙裡，幸虧還有蔚藍，

還有彷彿的雲峰浮在縹渺間，

倒可以抬頭望望這一個仙鄉。

2、聞一多的新格律派

商籟體的複雜程度不亞於我們傳統的格律詩，這簡直與“五四”新文學精神背道而馳。所以有很多的詩人崇尚完全自由的新詩，於是就和聞一多等人提倡的新格律派又起了爭端。聞一多在1926年5月發表《詩的格律》一文，提出新格律詩理論主張，核心是講究詩的“三美”：

音樂美：指音節和韻腳的和諧，一行詩中的音節、音尺的排列組合要有規律；

繪畫美：指詩的辭藻力求美麗、富有色彩、講究詩的視覺形象和直觀性；

建築美：指節與節之間要勻稱，行與行之間要均齊，從詩的整體外形上看有整齊之感。

聞一多提出了講究音樂美、繪畫美、建築美的三美理論，這一種詩也比較難。

我們看一下聞一多的《死水》

這是一溝絕望的死水，

清風吹不起半點漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上鏽出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，

黴菌給他蒸出些雲霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那麼一溝絕望的死水，

也就誇得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，

這裡斷不是美的所在，

不如讓給醜惡來開墾，

看它造出個什麼世界。

聞一多的詩不象商籟體那麼束手束腳，但是也不那麼好寫，什麼三美四美的，還是挺麻煩。

3、郭沫若的自由體

郭沫若也好、胡適也好、聞一多也好，他們這些民國的大師們大多同時吸收了中西方兩種文化的滋養，這些人不僅僅能很嫻熟地作舊體格律詩詞，也同樣能夠寫新詩。下面是郭沫若的《天狗》，這首詩的押韻就比較有特色，類似於宋詞的疊韻。

我是一條天狗呀！

我把月來吞了，

我把日來吞了，

我把一切的星球來吞了，

我把全宇宙來吞了。

我便是我了！

我是月底光，

我是日底光，

我是一切星球底光，

我是X光線底光，

我是全宇宙底Energy底總量！ （節選）

4、 押韻太自由的詩

相對來說，這種押韻太自由的詩比較好寫，想押韻就押韻不想押韻就不押韻。老街沒有不尊重的意思，只是說這些詩形式上更自由不受約束 。有的“詩”很像分段的美文。

春天，十個海子全部復活

在光明的景色

嘲笑這一個野蠻而悲傷的海子

你這麼長久地沉睡究竟為了什麼？

在春天，野蠻而悲傷的海子

就剩下這一個，最後一個

這一個黑夜的孩子，沉浸於冬天，傾心死亡

不能自拔，熱愛著空虛而寒冷的鄉村……”

二、舊體詩

說完了新詩，來說說舊體詩，舊體詩中有格律詩（近體詩）和非格律詩（古體詩），相對來說格律詩比較難。而古體詩類似於古代的自由詩。在格律詩成熟的唐朝，格律詩和非格律詩的數量幾乎旗鼓相當，例如李白、李賀等人都已古體詩更為擅長，即使是杜甫也有大量的古體詩傳世。

唐詩故事

佚名

免費閱讀

1、七律與五律

最難的是八句的與八句以上的格律詩，八句叫做五律或者七律，八句以上的叫做五言排律或七言排律：

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

這種詩要求中間4句要兩兩對仗，押韻必須按照古韻一韻到底，還講究平仄和黏連。在古代科舉考試中，就是考這種格律詩，不過多是五言的排律，即使是100多句的排律，也一樣要遵守格律詩的規矩。

這種詩和十四行詩一樣，都是帶著鐐銬跳舞，是比較難的。不過如果學會了，自然就很容易明白怎麼填詞了。

2、近體絕句

四句的詩就是絕句， 絕句中的格律詩就是近體絕句或律絕句，除了不要求必須對仗以外，其他三個規矩也不能錯。不過總是比五律和七律容易得多。

涼州詞二首·作者：王之渙

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

3、古絕句

不講究格律的就是古絕句，這種大概是最簡單的舊體詩了，例如李白《靜夜思》就是不符合格律的古絕句：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

結束語

《詩大序》中說：

詩者，志之所之也，在心為志，發言為詩。情動於中而形於言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。情發於聲，聲成文謂之音。

老街以為，無論哪一種形式的詩，只要是“情發於聲……。情動於中而形於言”就是好詩。至於哪一種好寫，就按照我這篇文章的倒序排列即可。

還是那句話，無論哪一種詩體，寫好都不容易。即使是不講究格律的古體詩，押韻很隨意的現代詩，如果想寫出優秀作品，都是要費一番心思的。

@老街味道

閨女真俊zùn？還是閨女真俊jùn？古詩詞中的俊應該怎麼讀？

反三俗？張鶴倫不要怕 聽完相聲看看丁香醫生和梅堯臣怎麼談

杜牧《山行》裡的4個小秘密 是閱讀理解古詩詞不可不知的知識