律詩的轉句要怎麼寫？寫好則整篇出彩，寫不好則其餘再好都白搭

雖然律詩有起承轉合這種說法，但是最關鍵的是哪一句？各種說法都有。也有人說未必要講究這種起承轉合結，對文字駕馭到很高深的層次，運用文字渾然無痕的高手可以不看重這個，一般人還真最好按照這個套路來比較好。

就我個人看法，起承一般即可，最重要的還是轉。合雖然也很要緊，關乎到整首詩的餘韻餘味，但轉

的

不好，合就很難做好。

轉句在一首詩中佔極重要之地位，須轉得有精神，有變化。雖然是轉，但與起承也必須有一定內在的關聯，上下勾連的要緊之處。要出人意料，而又不可離題太遠，能上下互相照應方為傑作。整首作品能不能成篇，尾句合攏夠不夠力，轉句最為關鍵。

下面就幾種方法以案例分析，希望對寫詩時轉句能有所把握。

第一種是進一層轉法。以題目本意為基礎，先接起承再推進一層而轉進，最後得到出人意料的合句餘韻。

如劉方平之【月夜】：

更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

這首詩的起、承二句是正面寫月夜，兩句都是目前景色描摹。如果第三句再順著這種景色寫就過於流水化了，意味不大。故此作者推開“月夜”，先用“今夜“兩字關合一二句，然後用”

偏知

”兩字一轉，進一層著筆，轉到春天之氣候，以觸動春愁。然後得出第四句的“

蟲聲新透綠窗紗

”，餘味十足啊。一二句知道是在夜晚，第三句則今夜偏知，推進一層。

如果第三句不是用這種忽然轉折推進一層的寫法，第四句味道會不會這麼足？不會的。比如第三句改為這樣“

更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜，

已覺春來天氣暖，

蟲聲新透綠窗紗。”整首詩感覺就太流水化了，一根麵條通到底，了無餘韻啊。第四句也大打折扣，變得不香了。由此可見第三句轉句的重要性，必須寫好。

第二種是退一步轉法。顧名思義，退一步轉法，就是相對題目本意退一步敘說，與推進一層相反。

如司空曙之【江村即事】：

罷釣歸來不繫船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

這首詩的一二句是正常的起承寫法，中規中矩。但其第三句用“縱然”二字轉折，忽然改變一二句的平和畫面，逗起讀者的興趣。“縱然”有或許、如此、亦不過如此之意，那麼讀者就會好奇為何作者這麼說，要表達什麼。而且“縱然”既能呼應上文之“不繫船、正堪眠”，又能引起下文的聯想空間。順理成章推出第四句“只在蘆花淺水邊”，則此句雖然字面平淡，但也足以令人回味。這種寫法就是退一步轉的寫法，而不是推進。因為第四句又回頭與一二句勾連，綜合而出整首詩的韻味。

如果第三句不這麼寫，味道會如何？改為類似“罷釣歸來不繫船，江村月落正堪眠。

風吹一夜船（秋）何在，

只在蘆花淺水邊。”則精氣神全部，索然無味。

第三種是反轉法。反轉之法，即從題目之正面意義，轉為反面之意。

如賈至之【春思】：

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香；

東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。

題目是春思，一二句寫的活色生香，一幅熱鬧美好的春天景色。“草青柳黃，有色有香”，何等樂趣。但第三句卻用“不為”突兀一轉，由快樂氛圍忽言有愁，這是直接推翻上文的意味，出人意料

地

引出第四句。第四句是對第三句的解讀。兩句互為捧場的關係，這樣餘味才足。這種第三句忽然翻盤一二句的寫法就是所謂的反轉法。但這種反轉法對第四句有一定要求，必須能HOLD得住這反轉的意才行，否則整篇容易散架而無味。

第四種是擴轉法。即從題目之本意，擴大範圍之轉法，這種寫法比上述三種寫法難掌握，因為轉的手法在字面上不是很明顯，故此容易轉後走散。

如杜甫之【月夜憶舍弟】：

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲；

露從今夜白，月是故鄉明；

有弟皆分散，無家問死生；

寄書長不達，況乃未休兵。

杜甫這首詩的題旨，就在一個“憶”字。一二聯都是景物描寫，寫的是月夜。與“憶”無關，從第三聯由“白露明月”轉而憶及分散於四方之兄弟。所以二三聯其實互相還是有些關聯的，以“

故鄉明

”引出第三聯的憶弟。否則這裡會出現斷層，過於突兀。

但從第三聯開始憶弟描寫，一直到第四聯，都是擴大範圍寫法，並未收回。最後以“

況乃未休兵。

”收結，才有力度。所以這種擴轉的寫法，對於最後收結的句子要求也比較高，必須緊扣題目來展開，這點需要注意。

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