清畫回眸│山一程水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈-納蘭性德

1.

《東園圖》

▲清 袁江《東園圖》

縱59。8釐米 橫370。8釐米 上海博物館藏

《東園圖》是清代界畫聖手袁江描繪鹽商喬國楨之東園的畫作。該園早已不存，然其疊石造景之精、屋宇林木之美，卻因此圖而至今廣受讚譽。袁江的傳世界畫以神話題材居多，似此圖般以真實園林為藍本的創作則很少見。昔日名園早已灰飛煙滅，此圖卻能永存其妙，奪造化之美，觀之而令人起滄海桑田之嘆。

2.

《拜影樓圖》

▲清 史爾祉 孫逸等《拜影樓圖》

縱19。5釐米 橫16。0釐米 北京故宮博物院藏

《拜影樓圖》共十二開，是清初多位畫家以揚州拜影樓為主題創作的作品合冊。冊中或遠山聳峙，或水波澹盪，或江煙寥廓，是文人雅士借畫懷古、以畫詠志之作。拜影樓位於明代揚州名園影園之中，是園主之子鄭掌和清初於幾近荒廢的影園中所建。時過境遷，昔日名園與名樓今皆已不存，觀賞此作，可一睹其當日風采。

3.

《指畫仙山春曉圖》

▲清 朱倫瀚《指畫仙山春曉圖》

縱169釐米 橫63。6釐米 遼寧省博物館藏

《指畫仙山春曉圖》乃以指代筆而成。畫作採用傳統層迭式構圖，遠望重巒疊嶂直入雲端，近觀臺榭殿閣隱於嵐靄，又有溪瀑如帶，山徑迂迴，宛然仙境。朱倫瀚曾以查勘水利工程為名，奉密詔至天台山一帶訪查紫陽真人道場。此作或與這段訪仙經歷不無關係。全圖畫路正統，秀雅精緻，誠可謂“用宋元人法而以指筆出之，世所罕覯也”。

4.

《秋郊大獵圖》

▲清 勵宗萬《秋郊大獵圖》

縱 21。1釐米 橫194 釐米 首都博物館藏

清朝自馬上得天下，首崇騎射。為宣威四裔、懷柔遠人，並保持本民族的活力，康熙設每歲習武射獵的“木蘭秋獮”制度。《秋郊大獵圖》便記錄了乾隆十年（1745年）的木蘭秋獮盛況。畫作以長卷的形式，描繪秋獮大軍浩浩蕩蕩抵達木蘭圍場，隨後展開“合圍”的精彩過程，充分展現了乾隆安國固邊的雄心，具有極高的史料價值。

5.

《仿黃公望晴巒霽翠圖》

▲清 王原祁《仿黃公望晴巒霽翠圖》

縱37。5釐米 橫267。0釐米 美國克利夫蘭藝術博物館藏

“清初四王”之王原祁極為推崇黃公望，平生臨仿黃公望作品不可計數，《仿黃公望晴巒霽翠圖》是其中之一。該圖山石勾皴、林木點染、屋宇佈置，皆取法黃氏，畫中疊嶂嶙峋、水波微漾、林木蔥鬱、秀潤蒼渾之態，令人目不暇接，的確有黃氏“峰巒渾厚、草木華滋”之遺風。

6.

《秋稔圖》

▲清 袁耀《秋稔圖》

縱170。0釐米 橫100。0釐米 安徽博物院藏

《秋稔圖》繪寫山中農家村落秋忙之景。全幅氣勢恢宏，細部精於刻畫，山水結構近宋元之格。此作高妙處在於常態的山峰間，巧妙佈置了屋宇村落、小橋田壟，將理想的山水與自然的生活場景相結合，使人觀之而生可遊可居之感。全圖峰巒奇險，秋葉霜紅，畫家用精妙的筆觸繪出“青山綠水”“良田美池”，並寄寓了天下黎民“秋稔冬祥”的美好願景。