《瞞天過海：美人計》：艱難走著鋼絲的精良“爆米花”

《瞞天過海：美人計》電影海報

參考訊息網6月19日報道

隨著女權主義風潮在全球的興起，每年好萊塢都會推出幾部完全以女性作為主要角色的商業大片，然而同樣是展示新時代女性的力量，這些電影的票房表現卻是天差地別：2016年的《超能敢死隊》以全女性陣容重拍昔日科幻經典，結果票房和口碑統統慘敗，成為2016年最賠錢電影；2017年的《神奇女俠》卻是好評如潮，賺的盆滿缽滿。相比之下，

2018年夏天的《瞞天過海：美人計》卻成為一部尷尬異常的妥協之作，差強人意的票房和口碑背後，也折射出如今女性題材商業大片在好萊塢的窘境。

《神奇女俠》憑藉女權定位成為2017年度“爆款”

製作精良的爆米花商業片

如果從一般好萊塢商業片的標準來衡量，這部《瞞天過海：美人計》絕對是部水準上乘的良心之作。兩大奧斯卡影后桑德拉·布洛克和凱特·布蘭切特領銜的“大盜娘子軍”，所有人都演技線上魅力爆表，安妮·海瑟薇更是貢獻了一次徹底顛覆自己過往戲路的表演，將一位“傻白甜”“玻璃心”的女明星演繹的入木三分。

從故事情節上看，這部《瞞天過海：美人計》其實是多年前由喬治·克魯尼，布拉德·皮特主演的犯罪片《十一羅漢》的“姊妹篇”——沒錯，是真正意義上的“姊妹”篇：本片桑德拉·布洛克扮演的角色就是喬治·克魯尼的妹妹——只不過把原來的全男星陣容換成了現在的娘子軍陣容，所以在故事上基本是照搬了《十一羅漢》的情節，講述了主角拉攏各位身懷絕技的“女漢子”，在年度時尚盛典——紐約大都會博物館舞會上策劃了一場驚天大劫案的故事。

《十一羅漢》電影海報

影片整體節奏緊湊，張弛有度。導演蓋瑞·羅斯雖然不是位才華橫溢的“作家”導演，但二十多年的執導履歷上也有著《奔騰年代》、《飢餓遊戲》這樣叫好又叫座的佳作，在本片中，他很好地借鑑了《十一羅漢》導演索德伯格的特色手法，比如大幅度推拉的變焦鏡頭，分屏畫面表現等等，讓本片在視覺上也頗有幾分新意。

可以說整部影片，直到90分鐘左右，主角團隊成功執行完盜竊計劃時，都是一部水準之上，娛樂性十足的爆米花大片。然而，之後20多分鐘電影的發展，簡直讓人跌破眼鏡，各種生硬的反轉和牽強的人物邏輯，讓人開始質疑編導的腦子究竟是在想些什麼？

不過冷靜之後客觀分析，本片的導演編劇和製片公司，也的確有著太多說不出口的苦衷。

左右為難的女性電影

本片最後20分鐘的“謎之操作”，歸根結底還要追溯到2016年那部票房雪崩的《超能敢死隊》，該片是好萊塢近幾年來興起的“更換性別重啟經典”的開山之作。編導將1984年經典科幻驚悚片《捉鬼敢死隊》中的幾位男主角全部替換為女性，希望藉助女性主義的潮流重啟30多年前的老經典。沒想到，這一看似充滿創新的舉動卻激起了原版粉絲的強烈反彈，認為這是對他們童年回憶的褻瀆。美國的一些保守主義勢力更是藉此機會宣稱，這是好萊塢對於男性的一次“割勢”。結果雖然影評人普遍認為2016年《超能敢死隊》影片質量尚可，但卻因為粉絲和影迷的堅決抵制而慘淡收場。

2016年的《超能敢死隊》改變了1984年原版經典的人物性別。

《超能敢死隊》大敗虧輸的時候，以同樣思路翻拍經典的《瞞天過海：美人計》已經開始了前期製作。開工沒有回頭箭，取消專案是不可能的。那麼作為製片公司，華納兄弟只好用盡各種手段以避免《超能敢死隊》的悲劇，儘量說服原作粉絲接受該片的性別轉換。為此，電影請《十一羅漢》的多位角色友情客串，表明本片只是原版的“外傳”、“續集”，而並非替代關係的“重啟”。而為了彌補全女星陣容男性角色缺失的弱點，不給男權主義保守派攻擊的把柄，電影最後尷尬無比的20多分鐘，就是專門為一位男星的“私人訂製”，以提升男性在本片中的存在感。

然而這位男性角色的人選和設定，顯然是一個讓製作方頭痛無比的抉擇：他不能是個慈眉善目的大好人，這就等於將男性定義為正面勢力，否定了全片的女性視角，背離了影片初衷；又不能是個大反派，這又會有醜化男性的嫌疑。他不能是個顏值“爆表”的大帥哥，因為這又會激發觀眾羅曼蒂克的聯想，讓女權主義抱怨：“電影中女性存在的唯一意義就是談戀愛。”；可也不能是個醜男，否則又會激起男觀眾的反感，也拉低了影片整體顏值；他不能能力超群，否則就是宣揚男性優勢；又不能太一無是處，否則又成了對於男性的“割勢”。

在如此種種限制和考量之下，最終編導選擇了英國籍脫口秀詹姆斯·柯登扮演一位“雙商”線上、與主角團隊亦敵亦友的偵查人員。這個角色是原本《十一羅漢》系列電影從未出現的，純粹是因為製片方患得患失的心態，才硬生生加入了這個人物和最後20分鐘畫蛇添足的情節，這個“政治上正確”的人物，卻對影片的整體性造成了很大的傷害。

詹姆斯-柯登的角色，不好不壞，不強不弱，不帥也不醜。

最近幾年，越來越多的美國好萊塢電影都不可避免的與社會話題產生了聯絡，為了迎合社會輿論的壓力而對影片本身做出或大或小的改變。《瞞天過海：美人計》裡身懷絕技的女俠盜們，無論面對任何高階嚴密的安保措施都能來去自如，然而在電影幕後，編導和製片公司只能在各派社會思潮的左右夾擊中艱難地走著鋼絲。

當電影的成敗，不在於本身的娛樂性或者藝術性，而在於其政治傾向是否能讓各派勢力滿意，這或許也是當下好萊塢的一種悲哀吧？（文/李婷 劉宇凡 發自紐約）