張志和：在山水之間做一個煙波釣徒，這才是真正的隱者

隱士，這個詞對於很多中國文人來說多少有點略顯尷尬，因為太多文人歸隱的是那麼不甘和矯情。就拿陶潛來說吧，出世又入世，如此反覆，折騰了好多年，每次都是信誓旦旦的誇耀隱居生活的恬淡和幸福，但若真有了機會，還是想施展自己的政治抱負的。於是，他就一次次的像個受氣小媳婦似的，賭氣歸隱，又勉強回來，在這種“擰巴”的狀態下做了一名隱士。於是在我看來，陶潛雖確實有著隱者的樸素與淡然，但卻少了幾分瀟灑俊逸、狂傲放浪。而真正打從心底裡選擇歸隱、甘於在江湖之中了此殘生的，恐怕非張志和莫屬了。

張志和不像陶潛一生中最高的職位也就是一個小小的縣令，更不似李白，只是靠著為皇帝寫詩謀得一個閒職，他少年時期就顯露出了極強的政治能力，既能為治國獻策，也能為平亂出力，是一個能文能武的干將。就連名字都是太子御賜的。在平定安史之亂時，也立下功勞，升為左金吾衛大將軍，即使他不是一個文人，憑藉政治功績，在歷史上也是可以留下名字的。

但是這樣輝煌的成就，在他被貶後，卻絲毫沒有感到他有任何一點留戀，因為他這一隱居，就是十年！他與很多中國古代文人不同的是，他的退隱，不是“被迫”的，而是“主動”的，後期甚至有點“躲”的意思，十分害怕唐肅宗找到他。瞧他給自己起的號：“煙波釣徒”，這才是真正的放浪形骸，連東坡都要略遜幾分。

而這組《漁歌子》就是煙波釣徒對他隱居生活的最佳詮釋，我們今天就選擇其中的第一首來看看他瀟灑的隱居生活。

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

我們首先看到的是一片明媚的春景。山在眼前，水在船下，桃花點綴著流水，白鷺自在飛翔，而這個“肥”字，絲毫沒有油膩之感，反而把魚兒那種自由成長、不受打擾的生存環境寫活了！山青水綠勾勒出大環境，桃花點綴色彩，白鷺鱖魚增加動態，看似白描的筆觸，但卻把春天的生機寫的入木三分，這既是一幅小清新的畫面，卻又不失濃豔之感。

在這樣的春景中，主角漁夫出場了，但對這位主角形象的刻畫卻是用了少得不能再少的筆墨。“青箬笠、綠蓑衣”簡單六個字，只給我們介紹了他的衣著，剩下的形象是虛化的，是讀者用想象力去補充的，他是長鬚冉冉亦風度翩翩亦或是放浪不羈不顧形象？任憑你去勾勒自己心中的隱士形象。

這漁夫成了這幅畫面最中心的一個點，山水之間，任他馳騁，好不逍遙！雖然有一絲釣線入水，可他哪在乎有沒有釣上來魚呢？他釣的是山水之美、江湖之樂！突然間天色轉陰，細雨霏霏，清風陣陣，但根本無須急於踏上歸途，這廣闊天地，風雨皆是詩意，享受還來不及，怎會要急於躲開呢？有人說這“斜風細雨”暗示了政治黑暗、人生挫折，但我卻覺得這首詞沒那麼複雜，對於這樣一個浪蕩江湖的隱者來說，那些往事早已經被他拋諸腦後了，哪有資格被他惦記還寫入詞中？此時所寫，就是眼前之景和心中之沉醉。

我想，讀張志和其實就是在讀“放下”二字吧，他用全心全意的歸隱，來告訴我們人若是能放下心中的“執著”，境界能有多麼開闊，他並不是像很多文人一樣把山水當做排解愁緒的工具，而是真正讓自己屬於江湖之中，與山水融為一體。就像哪首歌裡唱的：

鄉間的歌謠 永遠的依靠

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