陽新式布貼的花卉紋樣和造型注重意境，浪漫主題造型多樣

陽新式布貼的花卉紋樣和造型注重意境

，狀物肥壯勁，稚拙氣息濃，浪漫主題造型多樣。不同種類的白瓷磚貼花紋樣的造型也不同，例如北方地區的造型多為內飾，人物往往接近形似；南方剪樣的造型稍為肥碩。陽新式布貼紋樣的構圖是一件滿中見空，疏密的對比相加所兼得，色塊的大小和組合也更見有匠心。不同種類的水泥土布貼花紋樣式和構圖也不一樣，北方是空靈、南方繁密。

陽新傳統布貼的紋樣和造型設計並沒有僅僅侷限於樂曲譜本

，不是簡單地用一隻筆畫出來繪製紋樣，而是透過天馬行空的精神心象表現出來的造型，盡隨陽新傳統藝術家手工技法藝人們巧手裁剪拼貼而來，所有這些藝術品都與眾不同的是無一雷同。根據現存的傳統陽新布貼實物進行歸納

，

陽新布貼上所呈現的圖案內容很豐富

，

其中以吉祥寓意類的圖案題材很多

。

如、麒麟送子、八寶瑞物、鳳穿牡丹、花開富貴、天女散花、獅子滾繡球、金線吊葫蘆、金玉滿堂、鴛鴦戲水、鯉魚跳龍門、虎佑平安、花開富貴、魚戲蓮荷、喜上眉梢等。如用老虎鎮邪祛災

，

做成小孩穿戴的饞兜

，

既美觀又體現出家長對小孩驅災避邪的夙願。每幅布貼大多是給老人、新婚夫妻和孩童設計

，

主題表現為祈求人壽年豐、祝福婚姻幸福、寓意子孫繁衍、希望早日成才等。

陽新式布貼的中國傳統花卉紋樣多運用了象徵性的造型

，

運用了諧音、寓意等藝術手法

，

如用了蝴蝶

，寓意幸福、富有、美麗自由；石榴，寓意為多子多福、飽滿健康等精神上的巧妙之處。這些圖案的紋樣很少能夠具體地表達出一種具象的形態

，

都是透過粗糙古樸的外觀來體現出一種人或者動植物。這些畫面的圖案處理誇張

，

是陽新婦女們對物象造型原始稚拙的集合產物。

陽新布貼在造型上講究多元素、多色彩、多寓意。所謂佈局

，

是

“藝術家為了表達作品的主題思想和美感效果

，

在一定的空間

，

安排和處理人、物的關係和位置

，

把個別和區域性的形象組成藝術的整體

”。而陽新布貼這種民間藝術形式

，

對佈局的要求並沒有過於複雜和繁瑣

，

只是一些簡單圖案構成

，

保證形象的完整性而不能被遮擋

，

圖案的分佈要儘量做到對稱和均衡

，

及構圖的飽滿度。

同時也顯得極度地自由和散漫

，

基本上是傳承人想到了什麼圖案就使用什麼圖案

，

圖案和圖案之間也不一定有任何的邏輯關係

，

甚至和主體圖案也不一定存在關係。這些圖案沒有時空的概念

，

天上人間、山禽水族皆可集於一局。遵從內心

，

把剪刀當作筆

，

用手邊材料隨意的把紋樣進行拼貼組合。它的樣式多樣

，

造型粗獷、簡潔而概括

，

整個造型大膽隨意。充分表現了原始質樸的色彩和濃烈的地域特徵

，

也使陽新布貼在民間繡活當中

，

傳遞給我們返璞歸真的感覺。

將陽新布貼傳統紋樣的造型分為兩個方面進行分析

，

分別為

“二維、三維”的空間進行分析。所謂“二維”

，

即在一個平面上的內容就是二維。二維即左右、上下兩個方向

，

不存在前後。在一張紙上的內容就可以看做成是二維。即只有面積

，

沒有體積。

三幅作品均為壁掛

，

都是

1987年參展第一屆中國藝術節的作品。整體佈局滿中間空

，

造型構圖完全布不拘束於現實框架

。

而是根據製作者內心所想

，

將圖案的位置隨意安放

，

這種構圖方式和兒童繪畫如出一轍

，

沒有任何約束

，

天馬行空的想象力使其具有強烈的藝術感染力

，

從而充滿了稚拙之味。

“麒麟踩八寶”是一幅楚風濃郁

，

熱鬧非凡的作品

，

麒麟送子、鳳凰來儀、八寶環繞、祥雲點綴

，

加上四角裝飾雲紋圖案

，

都將這意境推到快樂無邊的境界。中圖為

“麒麟送子”將鯉魚拉蓮、麒麟送子、天界龍門進行有機結合

，

呈現出相互關聯的瑞獸送貴子、貴子魚化龍、龍門登科的完美畫面

。

“七仙舞蹈”是將仙人本在上而置於下

，

虎本在地而置於上

，

體現楚風的自由和浪漫

，

清晰表明傳統陽新布貼紋樣與楚文化的一脈相承。所謂

“三維”

，

即在平面二維繫中又加入了一個方向向量構成的空間系。載體多為童枕、童玩等。童枕一般與瑞獸動物結合為一體

，

因此

，

具有實用和賞玩的雙重性。常見的童枕造型有：虎枕其特徵是額頭飾有

“王”字；貓枕形似虎枕

，

額頭不具

“王”字

。

吼枕造型與虎枕、貓枕差不多

，但有些地方稱之為“孔”。據傳

，

東漢光武帝劉秀騎著降服的怪獸犰

”戰王莽得天下

，

民間制狂枕

，

有以威武辟邪之說。狗枕

，

飾以吊舌、尖長耳；獅枕

，

明顯的特徵是額上常飾九個圓狀小包

，

有的將九個包貫於背部

，

或額部背部都具。也有的於額中飾出

“王”字。獅與其它動物還有一個明顯的區別

，

就是圓眼、圓耳

，

尾部多變化

（長眼、角耳、長尾-般為虎、貓之類）。

對五官的佈局

，

不論何物

，

也有隨意套用的時候

，

很難一下子辨認

，只有找到它與其它動物不同的特徵傾向才能認定。動物之爪

，

幾乎一律為三角狀

，

爪數呈三、四、五不一。尾下根部常吊小銀鈴

，

尾尖常飾花樣彩須。民間藝術家憑藉著民間特殊的時空概念

，

透過對人或物的長期接觸來獲得二維平面的多維感。在外形上既要講究全

，

也要講究美；完整和美好有機地相互結合

，

達到了和諧、統一的審美境界。所以

，

陽新布貼的設計作品造型並沒有拘泥於普遍的生活現象

，

為了能夠達到完美的視覺效果

，

陽新女子們別出心裁

，

創作並設計了自己異想天開作品。