王安石一首五律寫水中花，其丰神韻度，無人能及

“宋調”創立於歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽等人，再到“蘇黃”（蘇軾、黃庭堅）使之確定成熟，在這一發展脈絡中，王安石是至關重要的一環。

王安石主張詩文“務為有補於世”，即“切於適用”，這一點不僅在他的文章創作中是如此，在王安石的詩詞創作中也被充分體現。

王安石於慶曆年間初登詩壇，這時的詩歌已經有了關注現實、好發議論等特點，這些也正符合王安石對詩歌的追求，因此他很快就成為慶曆詩歌革新後期重要的一員。

宋詩還一個典型特點即意象的人文化，很多的自然意象也被越來越多地賦予了一種人文內涵，這個特徵的形成在王安石這裡正是一個重要階段。從文化的角度對自然意象進行重新的認識和表述，這就和用典的問題聯絡起來了。

例如王安石一首描寫杏花的五律。

杏花

宋 王安石

石樑度空曠，茅屋臨清

炯

。

俯

窺嬌饒杏

，未覺

身勝影

。

嫣

如景陽妃，含笑

墮宮井

。

怊悵

有微波，殘

妝壞難整

。

本首詩主要描寫水邊杏花的妖嬈之態。詩人不寫杏花的顏色、形狀等這些表面之像，而是著筆寫杏花的丰神韻度。

我們知道寫花在水中倒影，最著名的兩句是林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，王安石則捨棄這種白描寫法，他要自出己意，改用典故間接描寫，透過典故中佳人豔麗曼妙的形象來形容水中杏花的嬌嬈曼妙。

本詩首聯寫環境，一道石樑橫過寬闊的水面，茅屋臨水而建映照著粼粼波光。

水面“清炯”，為下文描寫杏花的倒影做足了鋪墊。

頷聯，詩人引出了杏花水中的倒影。在茅屋中

俯瞰

水中花影，是如此嬌嬈美麗，反倒覺得岸上的杏花本身遠不如水中倒影靈動阿娜。

頸聯和尾聯：

嫣

如景陽妃，含笑

墮宮井

。

怊悵

有微波，殘

妝壞難整

。

景陽妃指陳後主的寵妃張麗華。史書記載隋將韓擒虎領兵攻進建康，陳後主陳叔寶帶著寵妃張麗華和孔貴嬪藏到了景陽宮的一口井內，但最終被隋軍發現，生擒三人。杜牧的《臺城曲》中有一句詩：“門外韓擒虎，樓頭張麗華”，寫的即是隋軍攻破建康城，陳後主被俘的史事。

王安石在本詩中用了這一典故。

“

嫣

如景陽妃

，

含笑墮宮井

”，

他用張麗華躲避隋軍時的情形來形容水中的杏花。

“怊悵（chāo chàng）有微波，殘妝壞難整”，在水波的盪漾之下，杏花的倒影迷離破碎，彷彿即將沉井的美人，大勢已去，殘妝難整。

我們想象一下典故本身，在兵臨城下，張麗華跟著陳叔寶藏匿在井中的時候，那是在逃命，這種情形下其實未必有美可言，但是詩人卻將典故用出了自己的新意：雖然再不復當初的華麗，但卻是“含笑”墮宮井，詩人筆下杏花就擁有了一種美麗又從容不迫的丰神。

跟原典很不相同，但卻又有那麼一些聯絡，這就是王安石用典很有特色的地方，他反對“編事”，力求“借事以相發明”，本首《杏花》即是明證。