戲謔又悲涼的電影《寄生蟲》，影片看似荒謬卻十分寫實！

電影《寄生蟲》奉俊昊導演的，他在對故事和情緒渲染的把控上，一如即往的厲害，故事多重巢狀，“地下世界”對於庭院陽光的渴望，對於有錢和善良之間關係的探討，以及片尾父子二人隔著信件的對話，基宇在絕望裹挾著希望的地下室裡，計劃了自己未來的人生。

這種型別的影片屬於剛看完還沒反映過勁兒來，可能會一下明白不了意思，但是時間越長就越覺得有意思，如同品一杯紅酒，年代愈長，愈有味道。個人覺得《寄生蟲》比《燃燒》要好的一點是，它的商業性會更高一些，用一個能讓大眾接受的程度去多方位探討大家心知肚明的問題，而且在導演奉俊昊的鏡頭下，本來有些誇張的情節設計，都在導演營造的氛圍裡變得合理起來，觀眾不由自主的就被故事代進去了，跟著主人公一家感受著說不清道不明的壓抑，直到最後情緒的大爆發。一切從荒誕開始，最後歸於平靜，平靜下面潛藏的又何止是這一家人的痛苦。

電影《寄生蟲》講的是窮人內部的問題，思維固化、自尊心強、做事沒有計劃，有時為了生存，也不自覺地變得殘忍欺詐，而《燃燒》只講了為富不仁的一面（謀殺案）。所以，在電影語言上，《燃燒》勝過《寄生蟲》；在思想層面上，《寄生蟲》勝過《燃燒》。《寄生蟲》是個好故事，但同時它也是個假故事，就像許許多多的韓國故事一樣，它們本來想成為寓言，但最後無一例外僅僅擁有寓言性。《寄生蟲》和它們的區別是，它是假故事中的好故事。中國電影故事，也正在步韓國後塵，義無反顧走向假故事。飛速發展的經濟體都難免這樣，沒有經過俗不可耐、泥沙俱下、百口莫辯、底部反覆摩擦的故事築底階段，最後都會跳空高開，培育出整齊光亮（髒也是美術性的髒）但卻口乾舌燥的假故事。

導演奉俊昊一展極強的敘事力，層見疊出的巧合與意外，讓文本回旋於喜劇、悲劇的奇妙氛圍中，黑色幽默運用嫻熟，彷彿一闕荒誕詼諧和悚然沉重交織的變奏曲。影片看似奇謬，如同離奇甚至搞笑的段子新聞，然則相當寫實，兩種風格雜糅兼備，使娛樂性十足可觀，作為商業型別片亦能把準市場的脈，不得不佩服奉俊昊可媲美諾蘭；寫實之處在於無既定偏見，奉俊昊並沒人云亦云絮叨什麼仇富心理或兩個流層間的博弈，相反，“寄生”已經點出窮人對富人甘願依附的心理和生存狀態。而改變命運、打破分化的理想影片有無呈現呢？有，但只在片末兒子寫信的展望幻想中，是個開放式結尾，這種人文關懷就很聰明。最棒是電影中的那場大雨，不但沖刷了金基澤一家“行騙”換來的短暫舒適和“寄生”的光鮮，雨水往下急速淌走、這家人也步步走下來，終究被打回原形——影像化的比喻展示階層的差異當真生動妙趣。

看完感受就是貧窮與富貴，是人生拼命探索卻反反覆覆知其然不知其所以然的命題。掙扎過，失敗過，繼而再掙扎，不知為何貧窮生來貧窮終其一生貧窮嗎貧窮富貴誰定的。關於窮人富人的人性定義，窮人就意味著懶惰嗎不多的是窮人勤勞如蟻，窮人一定是可憐樸實的嗎不處處上演著窮生奸計《寄生蟲》裡的窮人可奸滑了，富人就意味著積極上進嗎不多的是富人懶饞墮落，富人一定是冷血可恨的嗎不富長良心達者兼濟天下是存在著的《寄生蟲》裡的富人也有可愛單純甚至可以稱之為善良的一面。

這是一部好電影，不僅僅是因為它得了金櫚棕獎，而是它具有直指人心的現實意義。沒有體驗過貧窮的人或許體會不到它的深刻；沒有見識過富裕的人或許也體會不到它的深刻。有人最大的缺陷在於“天生富有”，而有人最大的無奈就是“天生貧窮”。當貧窮沒有限制想象，相反，還誤把想象當理想時，悲劇就發生了。錢燙不平生活所有的褶皺，卻可以讓幸福和美好無所顧忌，光明正大。