為什麼大家都愛米芾？極盡書法陰陽之變，絲毫不見矯揉造作！

米芾的書法最為入古，但是每每談到創新，把字寫活，人們首先想到的還是米芾？這是為什麼？

因為米芾真正寫出了自己的風格以後，他的字極盡了書法的陰陽之變，在豐富的變化中絲毫不見矯揉造作。

在書法家留下的眾多墨跡當中，手札是最見性情的。米芾曾經寫下過一件手札《樂兄帖》，是米芾書法

“八面出鋒”、“風檣陣馬”風格的典型。

《樂兄帖》作於紹聖三年（公元

1

096年），當時米芾的書法已經相當老辣。

所謂

“八面出鋒”指的是寫完一筆之後，透過調鋒，來實現筆鋒換面，最終實現筆畫的豐富姿態呈現，它強調的是用筆的多樣性。在這件《樂兄帖》當中，每一個字的每一個筆畫，其出鋒換面都非常明顯，並且絕無雷同。

就比如開篇的第一個

“

芾”字，中間雖然都是橫劃，但是起筆落筆，橫折勾的轉折部分，沒有一筆是雷同的。

對於自己的八面出鋒的筆法，米芾曾說：“擅書者只有一筆，我獨有四面”。

“風檣陣馬”出自唐代詩人杜牧的《李賀詩集》：“風檣陣馬，不足為其勇也”。指的是乘風之船、臨陣之馬一般的靜中有動的氣勢和韻律。

《樂兄帖》當中的

“風檣陣馬”主要是透過單字的結體和字行之間的搖擺來塑造的。米芾的字雖然出自“二王”，但是米芾絲毫不受“二王”筆法的約束，出規入矩，你永遠無法用界格去約束他的字形。文字中的正側，倚側，濃淡，開合這樣的陰陽變化，都被米芾處理得非常巧妙，使得字形騰挪跌宕，富有韻律和動感。

這件《樂兄帖》與米芾的其他書法作品不同，它受到了更多顏真卿書法的影響。

比如其中的

“之”、“方”等字，米芾在點畫的處理上，不再和之前的一些作品當中一樣一掠帶過，而是增加了點畫的震盪，波動變化，又進一步增強了文字本身的動感。

此外，米芾增加了顏真卿書法中的中鋒行筆和寬博的體勢，將這兩點與王獻之的老辣融合在一起，讓文字線條更加沉著厚重，也讓文字更加跌宕。

蘇軾評價米芾的字：“當與鍾、王並行，非但不愧而已”。

許多人學書法，往往從唐楷入手，然而對於剛入門的新手來說，唐楷的筆法變化都非常精微，理解起來更加困難，以致學了許久都無法入門，甚至陷入美術字的誤區之中。

然而米芾書法中的陰陽變化被處理得非常明顯和巧妙，這也是為什麼，米芾的書法看起來這麼

“醜”，還有很多人把它當做入門的首選，甚至學有所成以後，又拾起米芾的書法來進行練習。

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