胸無點墨的張宗昌，為何書法讓人驚豔？手上功夫非當代人可比

正應了那句“越是缺少什麼，越是想證明什麼”，滿肚子沒多少墨水的張宗昌，偏偏要用作詩來證明自己的文化，最後成為大家口中的笑話。

張宗昌

張宗昌的詩，用現在的標準來看，是典型的“三俗”，愈加做實了其沒有文化的本質。可是，張宗昌當年表現自己有文化，並不僅僅體現在作詩上，他還喜歡寫書法。

在張宗昌贈送給友人的一張個人照片上，有他題下的小楷，上款寫著“白澤先生惠存”，下款寫著“張宗昌敬贈”。題寫的小楷法度謹嚴，用筆精湛，很難讓人聯想到這竟是出自“狗肉將軍”之手。

張宗昌贈白澤個照

先說點題外話，照片上說的“白澤先生”，是民國時期專門研究志怪傳說的學者，當代還有人以他為主角寫了一本名為《白澤先生志怪譚》的小說。

照相技術發明以後，在上層社會迅速流行開來，朋友之間相互贈送照片成為一種時尚。更為講究一點的人，會在照片上題上款，這種形式在文人之間最為常見。

張宗昌書法

透過一張照片，我們能夠猜測出張宗昌交往的人中，必定是有一些文人的。俗話說：“近朱者赤，近墨者黑。”可縱是置身於民國頂級文人圈子，張宗昌還能寫出“大炮開兮轟他娘”這樣的句子，實在有些不可思議。

倒是張宗昌的書法，讓人有些刮目相看。他送給三角良子的行書條幅，抄錄了白居易《琵琶行》中的一句話——“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”，文辭優雅傷感，送給女性倒也很貼切。

張宗昌書法

從書法上來看，用墨雖然比較淡，但用筆勻淨、乾脆，絕不拖泥帶水。每個字都是獨立的，但透過上下字的起筆、收筆關係，氣韻貫通、流暢自然，有似連非連、似斷還連的行氣。

字的勢態，有黃庭堅行書的影子，左右開張、挺拔昂揚，絕非一般手筆可為。同時在筆法上又有碑派行書的樣貌，骨力洞達、嚴整險峻。這樣的字，即便放在民國書法家群體，也是絲毫不落下風的。

張宗昌書法

雖然名聲不太好，但畢竟張宗昌是個歷史人物，所以其書法作品流傳下來的有不少。在他的書法作品中，最常見的是行書，學的是帖學一路，但明顯能夠看出受當時社會風氣影響較大。

晚清時期，書法上開始盛行碑學，但同時又有一批士子為了應對科舉考試，依然固守館閣體。他們以館閣的審美進入書法創作，書作顯得比較老實，用墨比較濃厚，字態講究端莊，氣息追求雍容。

張宗昌大字草書，顯得有些粗糙

這種風氣一直延宕的民國。張宗昌的行書，有的受顏真卿的《祭侄文稿》影響，有的又顯示出唐楷的因素，但同時還受到當時社會上流行的寫法的影響，用墨華滋，字型穩重，但失之於靈巧，顯得笨笨得。

都說書法是一個人綜合素養的外在表現，其實不然，它更多的是技巧的表現，你在正確的路子上練得多，就能寫得好。就好像張宗昌這樣的人，要文化沒文化，要人品沒人品，卻能寫一手好字，這讓人上哪說理去？

張宗昌書法

由此，我們也不得不感嘆先前的時代，隨隨便便一個人都能寫一手好字。而現在的人，且莫說寫一手好字，能夠不提筆忘字已經相當了不起了。

看來，字還是要多寫的，就像古人那樣，天天握著毛筆，人對毛筆的效能當然掌握得熟練。而熟練的書寫技巧，正是能夠寫好字的根基。

張宗昌書法

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