清詞賞讀｜餘懷《摸魚兒·和辛幼安》

摸魚兒·和辛幼安

【清】餘懷

最傷情、落花飛絮，牽惹春光不住。佳人縹緲朱樓下，一曲清歌何許？鶯無語。誰傳道、桃花人面黃金縷？霍王小女。恨芳草王孫，書生薄倖，空寫斷腸句。

江南好，花苑繁華如故，畫船多少簫鼓。吳宮花草隨風雨，更有千門萬戶。蘇臺暮。君不見、夷光少伯皆塵土。斜陽無主。看鷗鳥忘機，飛來飛去，只在煙深處。

張愛玲說，“我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的溼暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。”三十年前的月亮已是如此撲朔迷離，三百年前的春天又是什麼光景，三百年前的秦淮又是什麼情狀呢？若想觀覽三百年前的秦淮，餘懷的一卷《板橋雜記》——“

懷黍離麥秀之痛，書攀今吊古之志，傷社稷焚滅，嗐物是人非

”，當是別有情味的旅遊指南。但今天我們並不打算隨《板橋雜記》去追蹤三百年前的月亮，而是隨著這首《摸魚兒》去探看三百年前的春天。“我的時代，我來感悟；我的歷史，我來訴說。”

看見詞人餘懷所坐的那隻畫船了嗎？它正從三百年前的春水碧波間向你我幽幽划來。

“最傷情、落花飛絮，牽惹春光不住。”傷春悲秋向為文人之事，但這傷悲卻有深有淺，淺了便為矯揉造作，深了才見精神與分量。春愁忒重，最能代表春愁的卻是極輕的落花與飛絮。落花空憔悴，飛絮苦痴纏，無論她們怎樣用心，怎樣努力，終然挽不回春歸的腳步，春去也，太匆匆。

昨夜夢中，曾訪朱樓，春之氣息恍若離去未久。“佳人縹緲朱樓下，一曲清歌何許？”醒來後不禁要問，為什麼那地點似曾相識呢？那裡曾有過怎樣一位珠喉婉轉的佳人？又有過怎樣一段依依繞樑的餘情？

“鶯無語。誰傳道、桃花人面黃金縷？”佳人遺事由金嗓子黃鶯唱來原本極為相宜，然而黃鶯卻異常緘默。是悲哀，是愁怨？是心悸，是低迷？“桃花人面”一語歷經千春仍覺新麗，花貌與紅顏的勻融疊合可謂出神入化。花憶前身，這零落不堪的落花怒放枝頭時，必定是和獨立朱樓的佳人一般韶華盛極；絮飛如雪，那濯濯楊柳當日也曾長條垂地，枝枝葉葉堪比金縷。

今天她們都到哪裡去了呢？鶯既無語，則佳人之娟好秀異豈不就此失傳？君自故鄉來，應知故鄉事。對我慢慢講來吧，有關那佳人，有關那落花，有關那飛絮……

“霍王小女。恨芳草王孫，書生薄倖，空寫斷腸句。”霍王小女是唐代傳奇《霍小玉傳》中的女主角。霍小玉為霍王寵婢所出，霍王在世時也是個千金小姐，一俟霍王去世，“諸弟兄以其出自賤庶，不甚收錄。因分與資財，遣居於外。易姓為鄭氏，人亦不知其王女。資質穠豔，一生未見，高情逸態，事事過人，音樂詩書，無不通解。”小玉與隴西李益情好，誓同一心。後李益負盟另娶，小玉怒恨交加，傷心而絕。

“芳草王孫”典出《楚辭·招隱士》：“

王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。

”將殷殷思念擬同於一碧千里的春草，如此情真意切，卻喚不回遠遊蕩子的歸心。無怪乎縱有彩筆，也只寫得滿紙斷腸句了。

乍眼看時，小玉情事似在隱射秦淮風月。“王孫不歸、書生薄倖”，這是心比天高、身為下賤的秦淮佳麗的一部辛酸史。不說別的，就以秦淮八豔為證吧，柳如是、卞玉京、馬湘蘭、董小宛……誰在情感上不曾經受磨折與重創？“

彼美人兮，巧笑倩兮，美目盼兮；彼君子兮，中心藏之，何日忘之！

”書寫在灑金扇面的情思情意總是漂亮飄逸的，然而事實呢？“

君如清路塵，妾如濁水泥。浮沉各異勢，會合何時諧

？”事實便是那濁水泥，比起隨心即興的構想來，事實太沉重了，它飛不動，也飛不起。

定睛再看，我們有了些新的發現。以小見大，由窄而闊，既然像霍王小女一樣的佳人都會橫遭棄絕，那麼故國故土呢，又是被誰貽誤、被誰辜負？“兒女濃情一筆銷，桃花扇底送南朝。”那些醉生夢死、巧舌空談之徒實為故國覆亡的罪魁禍首。愛國只是他們喊喊而已的口號，一旦國破城傾，他們又若無其事地趨奉新主，這比偽作情深的李益負了一個霍小玉不知要可恥可惡幾千萬倍！

“江南好，花苑繁華如故，畫船多少簫鼓。”萬海千桑之後，秦淮仍然不乏美景良辰，江南更是怎一個“好”字了得。看到這裡讀者莫怪，咦，不是剛說了落花飛絮留春不住嗎，那花苑的繁華又從何而來？“如故”二字看似不露聲色卻驚心醒目，東風偷換年華，這是又一年的春天了。今年花勝去年紅，詞人卻在初開的群芳間尋找著去年的落花，在熱鬧的簫鼓中追憶著春衫年少時的遊歷，好比一個痴心的戀人在一切美好的事物中尋找著舊愛的身影，然而那些身影似是而非，“

門前雖有如花貌，爭奈如花心不同

”。作者的世界只有留戀，沒有春天。

“吳宮花草隨風雨，更有千門萬戶。蘇臺暮。”吳宮與蘇臺都與春秋時的吳王夫差密切相關。“

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

”當年不可一世的強國，當年奢絕人寰的宮室，在狂風驟雨的猛攻之下早已化為廢墟。花凋草謝，冷落千門萬戶；沉沉暮色，不見來時路。

“君不見、夷光少伯皆塵土。”西施名夷光，范蠡字少伯。兩人一個是越國的美女，一個是越國的大夫，西施以色惑吳，范蠡以計謀吳，裡應外合，終於將強大的吳國一舉消滅。作者藉以斥責葬送山河之人。無論這些“寧可我負天下人，不可天下人負我”的實用主義信徒是何等如魚得水、自以得計，然而在昭昭眾目中，他們逃脫不了被唾罵鄙棄的命運。

“斜陽無主。看鷗鳥忘機，飛來飛去，只在煙深處。”末段為“我”的獨白與私語，與“江南好，花苑繁華如故，畫船多少簫鼓”形成呼應。然“江南好”一句從“憶”字上著力，此段卻從“悟”字上安排。“斜陽無主”四字將亡國後的心神俱廢無所適從囊括殆盡，為由憶至悟的過渡。“看鷗鳥忘機”則表達了作者跳出物外、世事兩忘的渴望。畢竟生活還得繼續，既然銜恨翻愁無助興衰，何不學那鷗鳥開懷？聰明的鳥類既不需要知道過去，也不需要知道未來，它們了無機心、樂享當前，翩然飛舞於煙波深處，是何其美麗又何其自在！

詞人真能做到如鷗鳥一般閒適自得嗎？未必未必。恐怕是像落花飛絮一樣無能為力吧？越是掙扎越是深陷，越是了斷越是徘徊。