演活了一位內地“知青”！這片，梁家輝的演技可以封神了

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我們現在經常緬懷90年代香港電影的輝煌，那個時代的香港電影曾經佔據了大半個東南亞市場，而其優勢不只在產量、質量和票房成績上，其題材和創意上也可以用“百花齊放”來形容。

1991年的《棋王》就是其中最具代表性的作品，其獨特之處在於，電影竟然能夠

將兩部同名但不同題材的小說合而為一

，用雙線敘事的方式將其併為一個故事。

這兩本《棋王》分別出自內地作家鍾阿城和臺灣科幻小說家張系國之手。

阿城的《棋王》是其“三王”系列小說（《棋王》、《樹王》、《孩子王》）之一，故事背景為60到70年代，被認為是80年代“尋根文學”的開端。

張系國的《棋王》故事發生在現代臺灣，講述一個天生有特異功能的神童的奇異經歷。

而能夠如此腦洞大開想到要把這兩部小說故事合而為一的人，竟然是四屆香港電影金像獎影帝

梁家輝

。

他不只是電影編劇，還奉獻了

從影至今最好的表演

，也憑藉本片獲得第12屆金像獎最佳男主角提名。

另一位編劇嚴浩也是本片導演，而電影監製則是老怪徐克。

電影將張系國所著《棋王》中的

程凌

和阿城所著《棋王》中的

“我”

兩個人物合為一，這樣就將兩個故事巧妙改變成“現在”和“回憶”的關係。

影片故事開始於90年代的臺灣，廣告公司職員程凌受兒童節目《神童世界》主持人丁玉梅的委託，尋找擅長玩五子棋的神童王聖方。

因為尋找下棋的奇人，令他勾起了兒時的回憶。

那是在60年代的大陸，他到祖國內地找自己的表哥倪斌，又跟隨表哥一起去上山下鄉，在火車上遇到痴迷於象棋的王一生。

王一生為棋痴狂而難逢敵手，因此大部分時間只能自己跟自己下，在火車上十分擁擠，他為了佔據足夠的空間，竟然坐在廁所邊，而且故意踩一腳狗屎令人不敢接近。

程凌的表哥倪斌是富家子弟，同樣棋藝高超，更是元朝名家之後，他因為腳長被叫做高腳卵，又被選為籃球隊員，卻因為有心臟病而不能打籃球。

倪斌有一副烏木象棋，是他的父親留給他的家傳之寶，他以棋會友，和王一生很快成了好朋友。

倪斌勸王一生參加運動會，去和縣裡的象棋高手一較高下。

王一生聽後欣然前去報名，卻在比賽前夕因為上茅房時忘記帶草紙誤撕了貼在牆上的大字報而被抓了起來。

為了解救王一生，倪斌找到了他父親昔日的朋友林副書記，用他家傳的烏木象棋換得了王一生的自由。

重獲自由的王一生，用自己身上的破棉襖做籌碼，挑戰獲得運動會前三名的象棋高手。他提出可以下盲棋以一敵三，引來圍觀眾人好奇，最後在場包括運動會前三名高手在內的九個人同時和王一生對弈。

經過一番慘烈搏殺，王一生最終戰勝了九人當中的八人，為了保全對方面子，和第九位的老棋手打成平手。

回到現實，神童王聖方被發現不只智商過人，能夠玩轉各種棋藝遊戲，而且有預知未來的特異功能，他成了眾人爭搶的目標。

電腦公司的老闆兼象棋高手劉教授將神童綁架，要他預測自己的未來。

幸好程凌等人及時趕到解救了神童，但在混亂中神童意外撞到了頭，失去了預測的能力。

雖然暫時失去了特異功能，但憑藉自身高超的棋藝，神童王聖方最終還是在《神童世界》以三盤兩勝打敗了劉教授，取得了勝利。

在電影的最後，王一生和王聖方這一老一小兩位棋王隔空相遇了。

王一生的故事代表的是歷史，而王聖方的故事代表的是現在和未來。兩人雖然生在不同的時代，卻一樣經歷風雲變幻。

王一生以一敵九，只是希望藉此成名，以改善生活，他的願望不過是如果贏了，就能“大塊肉，大碗酒，酒裡也放油”，簡單質樸卻也真切生動。

而王聖方在失去特異功能之後，依然頑強地純用棋藝戰勝了對手。

世事如棋，現實雖然難以把握，卻要堅持信念，將命運掌握在自己手中。

影片的末尾，街上一個外國人舉著牌子，上面寫著“邪惡的時代，不承認真神”，這個故事正是藉由兩個時代背景下大陸和臺灣兩地中國人風雨飄搖的故事，引起國人關於信仰的反思。

當然上文除了提到的這些，影片本身還有一些其它寓意表達，皮哥在這裡不便過多介紹，有興趣的影迷朋友可以找來影片親自觀賞。

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

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