多少人用那無形的風化作有形詩詞,即是傷感,也是悲涼

風樹之悲是什麼意思

美好的時光，帶給我一生的快樂，所以，我不僅愛秋天，還更喜歡秋的風，吹嘯了田野花香鳥語的聲音，張望著涼爽的微風細雨，我愛秋天，給我帶來無限的歡樂，讓我感受到就像一家人在火爐:裡感受愛的力度，其樂融融。

掃花遊·秋聲 宋：王沂孫

商飆乍發，漸淅淅初聞，蕭蕭還住。頓驚倦旅。背青燈弔影，起吟愁賦。斷續無憑，試立荒庭聽取。在何許？但落葉滿階，惟有高樹。

迢遞迴夢阻。正老耳難禁，病懷悽楚。故山院宇。想邊鴻孤唳，砌蛩私語。數點相和，更著芭蕉細雨。避無處。這閒愁，夜深尤苦。

王沂孫在詠物詞上有較為獨到之感覺。《掃花遊·秋聲》是從歐陽修《秋聲賦》中轉換而來。周頤《蕙風詞話》中首評論其為：“以性靈語詠物，以沉著之筆達出。” 這首詞有很新穎之處，無論在詠物賦情，還是在佈局構思上。在詞中表達了一種倦旅思歸、欲歸不能、老病纏身的難言之痛、亡國之恨和身世之悲。

既然歸期遙遙，就只有異鄉的秋夜遙想故鄉，自我慰藉，詞人在秋聲中展開對故鄉的想象：孤雁唳鳴，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出悽惶孤寂的意味。

浪淘沙·好恨這風兒宋代：石孝友

好恨這風兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風兒！

不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤恓？載取人人篷底睡，感謝風兒！

這是一首俚俗之作，通篇借“風”與“船”這兩件事物鋪開。劈頭兩句就是“無理而有情”的大白話：“好恨這風兒，催俺分離！”其實，催他與戀人分別的並不真是風，然而他卻怪罪於風，這不過是他“怨歸去得疾”（《西廂記》崔鶯鶯長亭送別張生時的唱辭中語）的另一種表達方式。正如睡不著卻怪枕頭歪那樣，這種“正理歪說”的風趣話中其實包含著難以言傳的離別之痛。

眾所周知，常見的文人詞在描寫離情別緒時，特別喜歡用“灞橋煙柳”、“長亭芳草”、“繡閣輕拋”、“浪萍難駐”之類的華麗詞藻。即如石孝友自己，也寫過“立馬垂楊官渡，一寸柔腸萬縷。

浪淘沙慢·夢覺透窗風一線 宋：柳永

夢覺透窗風一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚。

愁極，再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被。豈暫時疏散，費伊心力。殢雲尤雨，有萬般千種，相憐相惜。

恰到如今，天長漏永，無端自家疏隔。知何時、卻擁秦雲態？原低幃暱枕，輕輕細說與，江鄉夜夜，數寒更思憶。

詞為羈旅途中思念情人之詞。全篇善於鋪陳敘事，如數家常般把離別相思之深情表達得淋漓盡致，直抒胸臆，感情真摯。

全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態地展現主人公的心理狀態和情思活動，具有一定的立體感。

清平樂·金風細細 宋：晏殊

金風細細。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

從這首詞來看，它的閒雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點像溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而於精神。

如果說上闋是從昨晚的醉眠寫起，那麼下闋則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。詞人一醉就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒後情緒如何，他沒有言明，只是透過他眼巾所見的景象，折射出心情之悠閒，神態之慵怠；不過在結句中仍然透露出一絲絲哀愁。

抒情主人公是在安雅閒適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嚐著暑去秋來那一時間自然界變化給人之身心的牽動之感。這當中，也含有因節序更替、歲月流逝而引發的一絲閒愁，但這閒愁是淡淡的、細柔的，甚至是飄忽幽微若有若無的。作者透過對外物的描寫，將他在這環境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣洩出來，使整個意境十分輕婉動人。

秋風的晴朗，總是透徹你的腳步。秋風的美，給了我寄託之情，讓我在追逐夢想的路，給予我大膽嘗試每個階段，重新在舞臺上綻放自我的光芒四射。

春風在觚稜瓦牆內被揉碎，散成沁人心鼻的芳香。和你尋一處淨土，用稚嫩的雙手挖一小洞，將懷有我們夢想的種子播撒下去。覆土，澆水，在一次次的重複中，我們留下了我們的歡聲笑語。童稚的笑語回檔在偌大的屋內，漸響漸遠，最終便隨著春風一道勻散在天邊。春風作伴，與你我一起歡笑，隨我們一起傷心。