清風徐來│清代十大絕世畫作賞鑑

1.

《十萬圖》

▲清 任熊《十萬圖》

縱

26。3

釐米

橫

20。5

釐米

北京故宮博物院藏

“十萬圖”是山水畫史上的重要圖式，因包含十開標題以“萬”字起首的畫作而得名，寓意“至多盡善、完滿俱足”。任熊的作品《十萬圖》，充分發揮了金箋的紙張特性，墨筆勾線，施以青綠，罩染五彩，營造出金碧輝映的富麗圖景，堪稱近代“海上畫派”山水畫的經典之作。

2.

《仿關仝溪山晴靄圖》

▲清 王翬 《仿關仝溪山晴靄圖》

縱

29。2

釐米

橫

353。0

釐米

上海博物館藏

《仿關仝溪山晴靄圖》繪山間雲收雨霽之景。全卷用筆穩健，皴法縝密，墨色氤氳，敷色清麗，渾灝之氣具足，被近代收藏家吳湖帆盛讚為“明清以來，無第二人能為之”。王翬所臨摹的關仝《溪山晴靄圖》現已不可考，比較關氏傳世的“筆簡勢壯”之《關山行旅圖》，王翬此作具有工細秀麗之韻，為後人瞭解關仝畫風、賡續中國繪畫史之全貌，提供了珍貴的線索和想象的空間。

3.

《醉鍾馗圖》

▲清 羅聘《醉鍾馗圖》

縱

94。8

釐米 橫

38。3

釐米

上海博物館藏

《醉鍾馗圖》是清代“揚州八怪”殿軍羅聘的鐘馗畫代表作之一。圖中長松高蔭，修竹扶疏，鍾馗朱衣皂靴，倚松醉眠。中國畫史上的鐘馗像至少可以追溯到唐代畫聖吳道子。由唐至清，鍾馗的形象呈現出由彪悍向儒雅、詼諧轉變的趨勢。羅聘受其師金農影響，曾畫過多幅鍾馗醉酒，其筆下的醉鍾馗，超逸放達，深受文人墨客和廣大百姓的喜愛。

4.

《積書巖圖》

▲清 趙之謙 《積書巖圖》

縱

68。8

釐米

橫

35。7

釐米

上海博物館藏

《積書巖圖》設景厚重，滿幅構圖，繪水岸巨巖，迭聯鋪排，蔚為壯觀。畫家以疏簡短披皴，勾勒山岩形體，用潤澤淡墨，渲染山體明暗向背，再施濃墨細筆，作繁複密集松鱗皴、鬼臉皴，表現出磊磊石巖嶙峋奇絕之感。該畫雖取意於北魏酈道元《水經注》，但所繪並非實景，乃畫家依文所想、據書所畫，卻為趙之謙畢生所作罕覯精品之一。

5.

《國學瑞槐圖》

▲清 蔣溥《國學瑞槐圖》

縱

53。5

釐米

橫

216。0

釐米

安徽博物院藏

《國學瑞槐圖》是蔣溥以國子監內枯而復甦的古槐為題繪成。畫中古槐，主幹節斷心空、狀如蒼龍，樹冠卻橫枝旖旎、密葉扶疏。枝幹以書法用筆寫成，紋成篆籀，勢挾龍蛇；葉片雙勾賦色繪就，翠綠成串猶如鳳翎。全圖虯幹、新葉形成鮮明對比，呈現出一派蓬勃氣象，與今天國子監內的“吉祥槐”一起，共同見證了中華優秀傳統文脈的綿延不絕。

6.

《桃花鴛鴦圖》

▲清 華喦《桃花鴛鴦圖》

縱

128。2

釐米

橫

60。4

釐米

南京博物院藏

《桃花鴛鴦圖》繪“桃花春水淥，水上鴛鴦浴”的春朝水暖、生機盎然之象。畫面上部，山桃始盛，粉瓣綠萼，堆錦翻霞；畫面下部，春水盪漾，鴛鴦相伴，梳羽戲水。全卷構圖疏朗明淨，筆墨潤澤秀逸，設色淡雅清麗，形象栩栩如生，是華喦晚期畫風的典型代表。

7.

《雲山圖》

▲清 石濤《雲山圖》

縱

45

釐米

橫

30。8

釐米

故宮博物院藏

《雲山圖》繪煙雨欲來時，山林變幻、雲嵐瀰漫之景。圖中霧靄氤氳，虛實相生，倏忽飄逸。山巒用淡墨打底，以濃墨橫向皴擦，脈絡清晰；煙雲則以“留白”加渲染的方式呈現，沉積如堆雪，流動如河川；松林用細筆繪就，針葉密密麻麻，淡濃相間，繁而不亂。畫中又有兩處長跋，內容為畫家多年實踐領悟的真諦。全圖雲山筆筆精妙，跋文字字珠璣，畫、跋互證互鑑，是石濤“畫論合一”的生動展現。

8.

《尋親圖》

▲清 黃向堅《尋親圖》

縱

31

釐米

橫

561

釐米

香港中文大學文物館藏

明末清初畫家黃向堅，曾在戰亂中歷時兩年、跨越萬里迎回父母，並根據旅途見聞繪製了多幅《萬里尋親圖》。這些作品大多描繪西南地區的崇山峻嶺、巉崖陡壁之景，為當時的地理和歷史變遷儲存了珍貴史料。據統計，黃向堅傳世的尋親畫作多達二三十幅，這些作品的價值恰如清代鑑藏家張庚所言：“畫筆既可賞，又出自至性人之手，尤當珍重矣。”

9.

《長江圖》

▲清 樊圻《長江圖》

縱

30。1

釐米

橫

207

釐米

德國柏林國家博物館亞洲藝術館藏

《長江圖》是“金陵八家”之一的樊圻描繪長江風平浪靜、碧波浩渺的畫作。畫中野闊天低，靄淡嵐薄，澄江如練，山林岑寂，格調清秀俊逸。全圖透過對長江之長、之闊，及其亙古東逝之態的刻畫，體現出樊圻“穆然恬靜，若厚德淳儒”的畫品與人品，也顯現出這位生活於明清易代之際的畫家關於世事變遷的思索。

10.

《攝山棲霞圖》

▲清 龔賢《攝山棲霞圖》

縱

30。3

釐米

橫

151。8

釐米

故宮博物院藏

《攝山棲霞圖》是以“金陵第一明秀山”攝山為表現物件的畫作。畫中山勢連綿起伏，溪澗奔湧飛瀉，大江浩浩湯湯，林木蔥鬱蔚然，展現出山川草木滋生的靈秀之氣，也抒發了畫家對自然山川與筆端山水的真摯情感。其獨具匠心的筆墨，恰如“海派”巨擘吳昌碩之贊：“撫之若鐘磬，聲聞於外也。”