工業革命時期畫家的繪畫思想：面對資本主義制度選擇置身事外

城市人口的增加一方面是工業化的發展，另一方面是由於圈地運動的盛行，持續幾個世紀的圈地運動，使大量的農民，失去自己賴以生存的土地，被迫離開家鄉，到城市中去打工謀生，但是他們內心的思鄉情懷，卻一直未曾失去，並且越發的濃重起來，形成了社會上普遍流行的懷鄉病的根源。

正是由於上述問題的日益凸顯，使得尊重自然、讚揚鄉村生活的風景畫，成為那個時代精神的表達者、藝術的驕子，空前地繁榮起來。

抒情主義風景畫家們，用自己親身體驗的情感，來代替懷古主義者的理想崇拜。他們善於觀察生活，深入的瞭解大自然，透過對於自然景物的真實描寫，來抒發自己豐富的情感世界，達到了借景抒情，以情寫景的境界。

抒情主義風景畫家們，在描繪自然景色和天體變化等方面，也達到了以往藝術家們，沒有達到的境界，並且他們發展了色彩效果，將畫面中的色彩放到首要的位置，創造出了一個色彩繽紛的世界，更是推翻了物象在繪畫中，不可動搖的統治地位。

他們很少注意城市的發展，厭惡資產階級社會，但是又沒有很好的批判資產階級生活中的，虛偽性和道德敗壞，更沒有批判，資本主義制度本身的罪惡，反而是選擇置身事外，將自己的情感全部的投入到，大自然和鄉村生活中去

但這種自然和鄉村生活，也只是畫家們理想的畫面，或者是還沒有經歷工業革命，與資產階級洗禮的自然與鄉村。

因為他們只是對自然美好的風景，和閒適安逸的生活，樂此不疲的極力表現，而對於那些被剝奪土地的農民的悲慘生活，卻置若罔聞，沒有透過繪畫的形式，去憤怒的譴責資產階級統治者的冷血無情，和貪得無厭的罪惡行徑。

我們不會從抒情主義風景畫中看到，社會發展的快速與繁華，也不會聽到因工業程序，所帶來對社會制度的種種不滿的呼聲，更不會感受到當時人民，為了爭取自身生存利益，而進行的反抗鬥爭精神。

反而給我們描繪了一幅寧靜祥和，如同世外桃源的繁榮時代，使我們在驚歎於，其獲得崇高藝術成就的同時，也不可避免的產生絲絲的悲涼之意。

約翰羅伯特科曾斯，是古典派風景畫大師亞歷山大科曾斯的獨生子，他和他父親分別被稱為老科曾斯，和小科曾斯。他們父子在十八世紀英國風景畫中，佔有非常重要的地位。

他們的繪畫特點，都喜歡在描繪自然時，使用棕色或者灰色的單色調，這是受到義大利式，或者法國式風景畫的影響。

但是他們倆在風景畫的創作上，做出了突出的貢獻，主要集中在兩方面：一、構圖形式的突破，他們打破了以前固有的構圖形式，主張直接向自然寫生，不斷研發新的構圖模式。

二是發展風景畫的獨特性，畫面中儘量的少人物或者乾脆沒有人物，突出風景的主旨地位。