時隔20年，書法老將再獲獎，500字作品寫得太“時髦”

活躍在書壇的書法家中，名字叫李彬的有好幾個，而且各個都寫得很好。今天介紹的李彬，是河南的那位曾獲過中國書法最高獎——蘭亭獎的書法家。

河南書家李彬

河南的李彬，是一位書壇“老將”， 2002年在山東青島舉辦首屆中國書法蘭亭獎時，他以弱冠之齡榮獲創作獎獲獎提名，引起書壇的極大關注。

此後，李彬還獲得全國第十屆書法篆刻展優秀作品提名、全國首屆手卷書法展優秀獎（最高獎），入展第二、三屆中國書法蘭亭獎，全國第八、九、十二屆書法篆刻展，全國第五屆青年書法篆刻展等。

李彬書法

第一次獲得蘭亭獎時，李彬的書法還是學習米芾的。轉眼間20年過去，他並沒有停滯不前，而是上追二王，轉學孫過庭《書譜》、顏魯公“三稿”等，繼而深入漢碑，旁及簡牘書，在漢碑、簡牘裡不斷尋覓那種質樸、敦厚、靜穆的正大氣象。

在今年某個全國性書法展上，李彬的行書再次獲獎，獲獎的作品正是碑帖結合探索的成果，天真爛漫、自由灑脫，生拙高古、圓渾遒勁，富含金石之氣，是一幅很成功的作品。

李彬獲獎作品

李彬的獲獎作品，抄錄了一段袁枚的《隨園詩話》，洋洋灑灑近500字。作品在形式上稍微做了拼貼，用隸書題寫標題，正文部分的紙張素雅深沉，整件作品很能見到舊時的“雅人深致”。

行書是以顏真卿為底色，似乎也借鑑了楊凝式的《盧鴻草堂十志圖跋》，以及米芾的筆趣，果敢鋪排，任情恣意，灑落間呈現出一種別樣的風采。

李彬書法

作者功夫深厚，駕馭筆勢得心應手，又能變化章法於參差錯落間；加之其位置經營，格式美化，更使這件作品從視覺到感受，都能給人留下深刻的印象。

但是，李彬的作品中還是存在一些遺憾，讓人不吐不快。

李彬書法

首先，作品受時代風氣影響較大。

李彬的作品，無論是在行書的書寫上，還是在形式製作上，都帶著鮮明的“展覽體”氣息。

作品的形式製作，本是為了豐富作品內涵、增加視覺美感的，而當今的書法家，尤其是一些熱衷於參展的書法家，貌似已經不太會“單純”地寫字了，每件作品都要費盡心機做形式，將功夫都用在了字外。

李彬書法

李彬的行書，在技巧上已經相當高妙且成熟了，但如果放在全國書壇來看，能夠寫成這種風格、這種程度的，似乎也並不罕見。這就反映出一個問題：書家之間彼此影響，一致面目相似，甚至雷同。

設想一下，如果人人都寫一模一樣的字，那書法的個性何從談起？書家的性情又何處去尋？

李彬書法

其次，就作品的技巧細節來講，仍有很多小習氣需要注意。

比如，在李彬的書法中，凡是在寫豎畫的時候，拖出來的長筆畫在中間都是向左下方傾斜的，這顯得很不自然。顯然，這種寫法在李彬手上已經形成了習慣動作。

創作的技巧，是靠平時一筆一畫的精準訓練積澱起來的。正確的動作積澱下來是功夫，是技術，可不恰當的動作積澱下來，只能是習氣。

李彬書法

作為書壇一名“老將”，李彬也必定知道書法創作之路該怎麼走。但是，想要在全國書法展覽上獲獎、入展，又必須貼近展覽的風尚，追趕當下的“時髦”。有時候作者也是很無奈的。

只是有一點自己心裡要明白，展覽是一時之譽，想要在書法上有更高的追求，還是要守住自我。

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