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安徒生的另一面:芭蕾舞者與剪紙畫家
童年安徒生懂得了什麼
在某一個領域的歷史裡,讀到另一個領域的歷史所沒有告訴過你的資訊,有時候也是一種驚喜。最近,一本關於芭蕾藝術史的厚重著作《阿波羅的天使:芭蕾藝術五百年》簡體中文版在國內面世,書中以芭蕾為線索,從歐洲宮廷熱衷舞蹈的君王講起,呈現了一場涉及社會、經濟、政治、文化等不同領域的歷史盛宴。令人意外的是,寫出無數美妙童話的安徒生,也出現在了這部芭蕾史書中。
安徒生因童話故事而聞名於世,但他也懂得欣賞芭蕾。實際上,芭蕾才是他的“初戀”。他曾想辦法進入皇家劇院成為舞蹈學徒,並於1829年作為舞蹈音樂師獻出處女秀,後又作為輪唱在《阿米達》中現身。此外,他還從巴黎舞女身上獲得靈感,製作了許多剪紙畫……下文摘自《阿波羅的天使:芭蕾藝術五百年》
(浙江人民出版社2019年5月版)
,已獲出版社授權。
安徒生因童話故事而聞名於世,但他也懂得欣賞芭蕾。實際上,芭蕾才是他的“初戀”。
安徒生出生於歐登塞的一個貧苦家庭,他成長的物質環境令人沮喪,家庭成員的情感紐帶飄搖不定。他的母親勞累過度,而他的父親,一位學識淵博的人,也是拿破崙的狂熱崇拜者,在安徒生孩提時代便早早過世。
瘦削而粗野的安徒生曾去哥本哈根,希望進入芭蕾或戲劇的世界,那彷彿可以為他提供“一幅充滿幸福與驚喜的神奇圖景”。他想辦法進入皇家劇院成為舞蹈學徒,甚至還到過安託萬·布農維爾(皇家劇院的芭蕾舞大師)的家中。安託萬發現他笨手笨腳,委婉地建議他改變方向,專注於戲劇。
但安徒生沒有灰心,繼續上芭蕾舞課,並於1829年在芭蕾舞劇《尼娜》中作為舞蹈音樂師獻出了處女秀。隨後,他又作為輪唱在《阿米達》中現身。對於默劇而言,他是一位勤奮的學生和表演者,為每一位觀眾表演,竭盡全力演好每一部分。
《阿波羅的天使:芭蕾藝術五百年》,作者:【美】珍妮弗·霍曼斯,譯者:周曉宇、楊菁、呂本明,版本:浙江人民出版社2019年5月
當然,安徒生沒有成為一名舞者,但他從未對藝術失去興趣。他將藝術與童真的驚奇、魅力聯絡在一起,但同時,隨著不斷長大,他也將對理想女性形象的幻想包蘊其中。與夏多布里昂相比,安徒生少了些高雅戲劇,多了些魅力,但他們極其相似,都將女性想象成窈窕淑女,可望而不可即,具有致命吸引力。
他經常無可教藥但也保持一段距離地陷入愛情中,有時與舞者(他曾熱烈而痴情地愛過芭蕾舞女演員露茜爾·格萊恩和西班牙舞蹈天后佩皮塔·奧莉薇)陷入愛戀,但真正捕獲他真心的是“瑞典夜鶯”詹尼·林德。為了追求她(笨拙地),他成了布農維爾家的常客,因為林德在哥本哈根表演期間曾住在那裡。
但安徒生終生未婚,也從未安定下來,他過著漂泊無依、放蕩不羈的文人生活,持續不斷地接受知心朋友聚餐的邀請(每週有一晚如此),時不時地出去旅行一段時間。在藝術領域,他致力於創作“仙境般的奇異世界”,較之平凡單調和艱苦卓絕的現實生活,這生動鮮活得多。“我的生活,”他這樣開始寫他的回憶錄,“是美麗迷人的童話,多彩而幸福。”
安徒生的想象從多個方向流溢而出,除去故事,他還製作了精美的、充滿童真的剪紙畫,當中許多都是基於芭蕾舞女演員柔弱的、細緻而對稱的姿勢——芭蕾舞演員的一條腿指向七星。
安徒生的剪紙作品
然而,這些優雅的姿勢並非源自法國浪漫芭蕾的神秘世界。它們直接來自丹麥民間故事,在安徒生的腦海中經過了轉換和精雕細琢。鬼魂、仙子、輪唱、精靈女孩、仙女、水精靈以及其他北歐的自然生靈,這些都是他童年時代在火邊聽到的故事中常見的形象。(當他那半自傳性的故事《幸運的貝兒》中的年輕男孩首次進入芭蕾的世界時,便深深折服於“芭蕾舞者的全部力量”,但同時,他是瞭解他們的:“他們屬於祖母對他所講述的童話故事。”)
不僅如此,安徒生對與他一樣出身貧寒、地位卑微的舞者特別有親切感,他們境遇不佳,卻在美與想象力中找到慰藉。對於一位丹麥芭蕾舞女演員的表演方式,他懷著崇慕之情寫道:“舞動,漂浮,流動,像陽光下的蜂鳥一樣改變顏色。”
安徒生和安託萬·布農維爾的兒子奧古斯特·布農維爾(也是著名的芭蕾舞大師)是好友。對於奧古斯特·布農維爾來說,安徒生就是一把鑰匙。請想象一下布農維爾創作的《仙女》(1836),這部芭蕾舞劇是公認的法國浪漫主義傳統的巔峰之作,而布農維爾將其轉換成了完美的丹麥式表達。他放棄了諾迪埃和諾里的故事,去除了滲透在巴黎原劇中的迷人的戲劇氛圍,使其朝安徒生的風格演變,賦予了舞劇一種更為別出心裁的資產階級家庭風格。
《仙女》
整理丨楊司奇
編輯丨吳鑫
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