（2）最美不過郎窯紅，郎窯紅瓷器都有哪些特徵呢？

郎窯紅釉的特點是什麼

鮮紅這種釉，在古代一直是極為名貴的，古代的大紅袍一般只有官居極品的貴人才能使用，所以紅色為貴色，其二是燒製難度極高，在元代釉裡紅的時候大林就有說過，古瓷紅釉是以銅原料作為著色劑，因此對窯溫的控制十分嚴格，必須要用1300攝氏度的高溫燒製，否則就會燒不成完美的紅釉瓷

早在明代永宣時期，紅釉瓷就出現了一次巔峰！這個時期的瓷器不僅是紅釉瓷 、青花瓷也是其巔峰之作，但是不知為何，到了明代中期，紅釉的燒造技術突然又失傳了，後世歷經400餘年，直到清代康熙晚期，郞窯紅才又成功的燒製出高溫銅紅釉瓷器，也就是我們現在所看到的郞窯紅，紅色在古時候是比較稀有的顏色，當時所能用到的材料一般多為硃砂這種名貴礦物，而硃砂自身就屬於寶石類，所以材料上來講也是比較昂貴的，大塊的硃砂非常罕見，所謂朱門酒肉臭，此朱門說的就是硃砂所做的紅漆，古代的大紅朱漆成本比普通大漆高得多，一般也不是普通人家可以享用的

清康熙 郎窯紅釉刻乾隆御題詩膽瓶

關於窯溫這一方面，古代是比較難以控制的，而且銅紅釉分為高溫釉銅紅和低溫釉鐵紅兩類，在這種條件艱難的情況下，稍微不注意就可能溫度過高或者過低，不管是哪一種都可能會導致燒不出郎窯紅，由於這些苛刻的條件極難於同時滿足，所以自古就有千窯一寶紅釉瓷的說法，這種銅紅釉燒成的溫度範圍在1300度正負20度之間，不似青花瓷的窯溫範圍比較寬，如果溫度過高，會導致銅紅釉燒飛了，就像元代釉裡紅一樣，只有一點點紅色的區域存在，而如果溫度過低，紅色就燒不出來，還有燒窯的氣氛必須控制好，否則就發綠，這也是為何郎窯紅瓷器會有點點發綠的存在

清代康熙時候，重新恢復了郎窯紅的製作，不管是在燒製的工藝上還是窯溫的控制上，都是較之前要更上一層樓，這個時候景德鎮有“想要窮燒郎紅”的說法，所謂九秋風露越窯開，七死八活九翻身，對於紅釉這種瓷來說是非常適合的，也就是說九月天高氣爽，空氣溼度和壓力頗為舒適的時候，這種紅釉瓷才更容易燒成，這也足以證明郎窯紅瓷器的製作珍貴之處，這個時候使用的還是傳統的鎮窯燒紅釉瓷，在世紀90年代景德鎮引進煤氣窯才開始輕鬆一點

郎窯紅跟釉裡紅有點相似，會有一點發綠的現象，而現代工藝製作銅紅釉，則是把紫銅放在火上煅燒，刮取煅燒後的氧化銅粉末入釉，氧化銅的比例在銅紅釉裡含量只有百分之幾，屬於微量元素，如果氧化銅如果研磨不夠細，則髮色不鮮豔，就很容易出現苔點綠這種瑕疵，釉瓷代替釉裡紅就是想要避免這種瑕疵，因為燒造出最上等的銅紅釉是沒有綠色苔點的

1：燈草邊郎窯紅釉的脫口

你手上如果有郎窯紅的瓷器，可以發現瓷器釉面是有開片現象的，而且釉面呈玻璃光澤，在口沿部分有一層白邊，很多人認為這是後塗上去的，其實這是因為郎窯紅瓷器一般口沿及頸、肩部位釉層較薄，特別口沿地方釉層更薄，所以紅色掛不住，釉流走了露出了白色底，呈現出旋狀白線，就被稱之為“燈草邊”

2：垂足郎窯紅器身“垂足”

正所謂成也紅釉，敗也紅釉，釉質的厚度大，且銅的膠體粒子比其它物質向下流動性大，所以會有脫口便會有“垂足”，紅色下沉，聚集處甚至有帶黑紅之感，愈往下部紅色越濃豔，到底部邊緣釉汁流垂凝聚

3：二層臺流釉不過底足

郎窯紅也被稱之為郎不流，這是因為工匠在製作瓷器的時候，用刮刀在圈足外側刮出一個二層臺，嚴格控制底足的邊沿讓其戛然而止，不會出現粘釉的缺陷，因而有“郎不流”的說法，但是根據耿寶昌先生的調查統計，這種郎不流的現象也不盡然，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與後世窯變釉的斬足現象又有不同程度的區別

4：開片

郎窯紅表面有強烈的玻璃質感，這是因為郎窯紅還加入了瑪瑙成分，這種成分的弊端就是在高溫燒製下會有一些自然開片，當然形成開片的原因還有一部分是因為釉水太厚，自然開片一般不均勻呈中至大開片，開片不明顯，隱於釉層下，與高溫銅結合完美，而且在40倍放大鏡下，能看到一些少量的氣泡

5：底足

郎窯紅底足內通常呈透明的米黃色或淺綠色，俗稱米湯底或蘋果底，少數為本色紅釉底，而且很重的一個特徵是郎窯紅絕無白地，也少有款識，由於使用的是墊餅墊底燒成方式，圈足內壁被封住，所以看到這個部位的燒成氣氛和坯件上端不一樣，多呈米黃色或淺綠等色，而不是明亮的紅釉，如果不使用墊餅支燒方式，釉層流動時就容易將閘體粘住使瓷器報廢，所以要將坯件和閘體分開，因此所形成的底足也成為了鑑定的重要一點

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