《三峽好人》：一場無關緣分的相遇

平淡的開場。那些或微笑著交談，或深沉地思考，或木然地觀望，或歡喜地等待……一些平凡的面孔，一些普通的場面，像是一卷長長的黑白照片，在卷照片的尾端，主人公韓三明以一個老實農村人的面孔登場。接下來悠長的汽笛聲將整個劇情帶到了三峽工程現場，也是從這時候開始韓三明將他的老實忠厚與不屈不撓表演的淋漓盡致。那淡定自若的說話語調，以及關鍵時刻褲兜裡伸出的匕首，將這個憨厚的山西農民千里尋妻的漫長旅程拉開了帷幕——無論如何我都要找到老婆，無論如何我都要找到女人。這是一個固執的人，賈樟柯想表達的意義透過這個平凡的人來演繹是再恰當不過的。

以平凡中開始這一場無關緣分的相遇。

而趙濤的出場又給整個劇情添加了無限的遐想和期待。同樣是尋找人，所不同的只是她是懷著最後一絲希望，來挽回她的家庭。但事情和她所想的一樣，丈夫長時間的離開必定再外面有女人。經過幾番周折終於找到丈夫，但已全無感情而言。虛假的擁抱，應付的表情，這個過去對她情深意重的人早已疏理了自己，而她自己卻死死地還相信可以挽回一切，所以她面對這張熟悉的臉淡定自若地說：“俺喜歡上別人啦。”然後轉身離去。

直到畫面中出現的那個“年輕歌手”，依然沉醉神情地唱著《老鼠愛大米》，原以為這是一個契點，將男女主人公聯絡到了一起。想到這裡，我微微一笑，賈樟柯會將男女主人公的命運怎麼安排，但是等整個電影結束了，除了那個未來歌手的“唯一”相遇，男女主人公自始至終沒有再遇見過，這時候，我才知道有點低估賈樟柯，有點低估這個山西老鄉。

還值得一提的是，韓三明的“山西性格”——樂於助人、不屈不撓、忠厚老實、吃苦耐勞等。為了尋找妻子和女人，不得不在三峽工程的拆卸工地上找活幹。賈樟柯的藝術以及後現代主義工業的表達透過那些渾然倒塌的大樓，殘破的樓梯，幽蘭的天空背景下表現的令人驚訝。每一個畫面定格住都是一副富有意義的照片。一個導演的思想和能力就是透過他所構思的一個又一個的畫面來表現和定格的。

再就是韓三明幫助的那個四川小青年，這是一個實足的社會小混混。整天的打打殺殺，無所事事。然而這樣一個小混混卻整個韓三明稱兄道弟，論起了輩分。而且又一個深喑世道的口吻來論道，最搞笑的莫過於學周潤發小馬哥那段話：“你知道嗎，現在的社會不適合我們了，因為我們太懷舊了。”還有在民工房裡電視裡放映的周潤發的電影，我才知道賈樟柯是一個將自己的思想融入作品的人，在這個混亂的社會能這樣不顧左右而將自己的思想融入作品中的導演真的是很少了。

而整部影片隨時隨地都在表現著普通老百姓的日常生活狀況，表現著後工業時代所遺留下來的殘骸。這個沒有宏大場面的影片，所表現的藝術性是其他影片所不能及的。

不過整個影片看起來也比較輕鬆，有幾個場面比較能博得人一笑：

韓三明被拉來看輪船上魔術師的變錢表演，被詐錢的時候表情木然地說，沒錢。待詐錢者在包裡找了半天說窮鬼，韓三明拿出匕首的時候，幾乎觀者都哈哈大笑時，我知道賈樟柯時成功的；韓三明找房子住，房主要三塊，迫與摩的的威脅降為一塊半，一塊二，後來房主又被摩的主詐去；小馬和韓三明互聽鈴聲的時候，一個是《好人一生平安》，一個是《萬里長城永不倒》，再加上小馬的那一聲“操，還好人呢”，自然就笑了起來；工廠劉主席為趙濤找郭斌的東西，半天打不開櫃子門，我是從趙濤拿起斧頭開始笑的；光頭歌手賣力的演唱以及在韓三明身前晃來黃去的時候……

整個影片忽而輕鬆忽而沉悶，高興的不高興的。但整個影片卻獨獨無關緣分一說，如果硬是強求，也只要小馬與韓三明一段交往，但小馬卻溘然離世，為的賺錢去砍人，反落得自己命喪黃泉。所以，緣分一詞就無從說起。

還有值得一說的是，賈樟柯是個愛家鄉的人，影片中的汾酒、芒果煙、正山雲霧茶等這些東西被引入電影中。正是這平淡的影像將賈樟柯的作品與一般大片有所隔離，用著名影評人韓浩月的一句話說：“賈樟柯，不要和大片較勁……這種犧牲不是向商業低頭，而是努力尋找更貼近觀眾對電影俗常認識與理解的捷徑。”

賈樟柯對藝術和理想的堅持，使得他能夠不為商業所左右，可以拍自己喜歡的電影，才是現代導演要學習的。