書法行筆中的這些術語名詞中,看看有沒有你遺漏的?

力透紙背要求怎樣行筆

古人對於運筆的方法，各種古籍殘本中都有記載，種類繁多名稱各不相同，大多言之玄之又玄，又或秘而不傳，後世書家各理解不同，解釋自然不同，這裡列舉部分術語以做參考：

勾勒頓挫

頓：力集中鋒豪尖，下壓重按停筆，以透紙背。

蹲：用筆似人下蹲之姿勢，輕按而停，不宜按重。

挫：頓筆之後略提筆，以達使轉，且需掌握分寸，過之脫之，少之氣促。

駐：不頓不蹲，有意顧盼後遲澀出之，此為駐。力聚指尖，流於筆管，氣達筆鋒。力透紙背為頓，力若即若離為蹲，力達筆健則行為駐。

折：要筆鋒無處不到，須是用逆字訣，勒則鋒右管左，努則鋒下管上。欲左先右，欲上先下，皆是也。

搶：與折筆法相同，但搶為憑空折之，圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆溼則搶，筆燥實搶，筆溼空搶。折搶相伴，皆可變換。

回：收筆之勢，以包圍環繞之勢成半圓形退回筆，以免尾部出現折木。

衄：類似回鋒，以直逆法退回，即按原路徑而回。以上行而返下，已右行而返左。而回是用圓轉法。“筆既下行，又往上也，與回鋒不同，回鋒用轉，衄鋒用逆”

提：頓筆之後則是提筆動作，同樣駐筆、蹲筆後也是要提筆的，現有落筆後有提筆，落筆越重則提之越多，反之亦然。故有“筆筆按，筆筆提”之說。

用筆自然，旋轉流暢

轉：筆鋒旋轉調整迴轉之過程為轉，可免寫出帶有稜角或是齒狀筆畫，是筆畫轉向常用的一種筆法，但於折有區別，有圓轉回旋之意。楷書多用折筆，而草書多用轉筆。

疊：回筆、衄筆、折筆、搶筆後在原位置左右再用蹲法輕頓，強化鋪墊筆畫層次。

側：入筆、行筆、收筆過程中筆峰非以中謂側，直平筆畫又需側點以借靈動，太過平直，則無勢可言。下筆稍側則顯偏側之姿，正峰取勢，側峰取妍，運用恰當可增筆畫的瀟灑妍美之感，晉人多用之。

搭：指筆畫和筆畫、字與字之間的承接順應關係，上筆帶起下筆，上字帶起下字。用強筆者多用折峰，用弱筆者多搭峰。順勢以做起收，多是搭。

峻：行筆快而力足，非快或非疾馳，有險峻之勢態，即有速度張力又可見穩健。

澀：行筆如履薄冰，如入泥池，如遇糙紙，以勾、勒之力互相作用，以達蒼勁之感。

方圓之間的流暢轉換

方：外拓筆，用筆以達筆畫顯稜角。楷書貴方，方者參之以圓，方不變謂之鬥，病也。

圓：內撅筆，以藏峰而使筆畫圓潤。草書貴圓，圓者參之以方，圓不變謂之環，疾也。但方圓之間需互相取勢，不可單純方剛或圓柔。

諸多術語，也側面體現中國書法其實是有一套看似矛盾的理論體系作為支撐，如頓挫、正側，峻澀，方圓看似是對立的，可實際書寫過程中他們之間卻是有需要相互取法的，完美的契合道家的陰陽之理，易經中的相生相剋，又取中庸之道，全倚仗「度」。除了單純理論的學習，書法技藝練習外，還需要多瞭解中國傳統文化浸洗下的各種分類，以便我們能夠更全面理解書法之道，隨言之「小道」，越小卻是越難的，每次提及皆是感嘆，反覆道之。

頓挫

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