錢行健教你畫鳥：常見鳴禽的畫法

錢行健（1935——2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習山水、花卉、文學及詩詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力於中國繪畫理論的研究。中國美術家協會會員，現代海派花鳥畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機勃發，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥的融合富有新意。

本文來源：錢行健編繪《怎樣畫鳴禽 2》（上海書畫出版社）

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1.黃眉雀

較工細的鳥，初學繪畫應先打草稿，定稿後後濃墨勾出，然後用畫紙（絹）覆上勾出各部輪廓，這稱為“過稿”。

2.白臉山雀

本圖採用工寫結合（又稱半工半寫）的方法，頗有輕鬆而細緻的效果。鳥的頭、胸、背用筆絲厾，翅尾用勾線墨染，再略絲翅羽，最後在鳥背背薄石青色即可。

3.家燕

家燕是常見的候鳥，嘴扁足無力，體形瘦長，但飛翔快速，很少棲樹上，多停於電線、竹竿和屋牆等處。這些生態習慣是畫鳥時應注意的。

本圖是小寫意畫法，用淡墨闊筆絲毛，幹後覆染中墨。胸肚白處可在暗部略襯淡赭色，再上白粉。

4.太平鳥

太平鳥的羽毛非常光潤，所以畫時在鳥體邊緣不宜有毛茸缺刻，以表現出它應有的毛質感。

本圖全用厾筆完成，這種方法中國畫稱之為沒骨法。用赭石調入淡墨、花青，再加入適量的薄膠水，在用筆時須注意深淡，避免全平。色中調為了不留明顯筆痕，使鳥體通身光潤。頭部用純赭石畫即可。

5.朱頂雀

羽毛上花紋較多的鳥，可用勾點結合的畫法來表現。在畫好輪廓後先用墨按深淡的要求點出背上羽紋，留出空白，再用淡墨統罩；肋處花紋也須層層覆加才見厚重，最後薄薄施色即可。

6.翠鳥

用重色畫鳥須先以重墨作底，以墨托色則重色更見華滋沉著。中國畫重視以墨為骨、以墨為主，設色為輔。畫重色的鳥，墨底更須濃重飽滿，所以歷來有“墨韻既足，再施青綠”之說。在墨色畫好全乾後後再上青綠色，上色應有厚薄；背上如用石綠絲毛山裡不必太細密，否則效果不好。胸肚中用赭石直接畫出即可。

7.白鶺鴒

按生態特徵來說，鶺鴒的後趾長到幾乎與前距相等，是不能抓在細枝上的，只能站在地上或石上。但是，作為藝術處理可以作一定程度的誇張。在畫理與物理相矛盾時，可依畫理需要作必要的處理。當然，這有一定的限度，不能完全有悖生態而鬧出笑話。

8.松鴉

松鴉鳥體大而肥碩，行動較為緩慢，俗稱山和尚。這種鳥羽毛光潤，畫法與太平鳥相似。

9.金雀

金雀是常見的籠鳥，形體大小似麻雀。背呈橄欖綠色且有黑灰花紋。翅尾間有黑羽，畫胸肚的黃色中可略加花青和淡墨，使黃中偏綠。

10.白壽帶

畫白色的鳥，除用白粉畫以外，也可用勾線勾勒表現，勾線時應虛實並用，使線婉轉自如，然後略襯淡赭即可。

11.黑喉石鵶

花鳥畫中的花與鳥的比例是相反的，一般說花大則鳥應小。花大鳥大畫就覺粗俗，同時沒有大小對比畫面也會顯得平乏，在構圖配景時應注意。

12.白頭翁

白頭翁也是常見的籠鳥，善鳴叫，食性雜，較易飼養，但它屬於鵯科鳥而不是鶲科。本圖鳥背羽毛用破筆中墨絲出，最後再用色統罩。

13.棕頭鴉雀

棕頭鴉雀俗稱黃頭鳥，是常見的籠鳥，嬌小可愛。但此鳥鬥性甚烈，飼養者每以比鬥取樂。此圖用色直接厾絲而成，也屬沒骨法的範疇。

14.大葦鶯

大葦鶯多棲河邊蘆草叢中，常於蘆葦頂端鳴叫。此鳥嘴形細弱，飛行甚速。畫鳥如能熟悉各種鳥的生活習性，在配景時是很有幫助的。

15.棕頭鶥

要表現好鳥的運作和神態，須多多觀察，揣摩領會，日積月累逐漸形成作者的直感心得，這就是所謂“深入生活”。豐富的“生活”加精熟的技法會使你畫出有生命活力的藝術作品。

16.藍翡翠鳥

翡翠鳥俗稱魚狗，體形較翠鳥大得多，古人常以翠鳥為魚狗，其實它們是不同的二種鳥。翡翠鳥平時棲枝狀似遲鈍，但一旦發現魚蚧食物，則能敏捷捕食，飛行徑直而快速。