《吶喊》封面的內在精神｜微觀魯迅

文/薛林榮（中國作協會員，業餘從事魯迅微觀研究，致力於從日常視角探討魯迅的精神世界。）

正如中國現代小說開始於魯迅一樣，現代書刊裝幀設計也肇啟於魯迅，並在他的實踐與探索中達到相當的高度。魯迅堪稱中國現代書刊裝幀設計的先驅。

魯迅不是專業美術家，但他對美術有著過人的敏感與天賦。正是這種異稟，使他熱情倡導新興美術，親自籌辦展覽，舉辦木刻講習會，編印畫冊，收集和整理中國古代木刻拓片，介紹外國美術創作，培養青年美術工作者，成為現代美術革命的先行者。除此之外，魯迅更以構思精巧、韻味悠長、命意深刻的書刊裝幀設計，與書刊內容珠聯璧合，互為連襟，創作了小說之外的另一種小說、雜文之外的另一種雜文，他的裝幀設計表現著他心目中的美術觀念和現代意識，令人激賞不已。

魯迅的書刊裝幀設計是一種自覺而清醒的藝術追求，他曾說：“過去所出的書，書面上或者找名人題字，或者採用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，所以自己來設計。”正是由於他對書刊裝幀藝術的重視和全新的美術觀念，使他的設計一出手便卓爾不群、超凡脫俗。據不完全統計，魯迅一生設計的書刊封面多達六七十種，不少都是現代書刊裝幀設計的翹楚之作。

《吶喊》，收錄魯迅於1918年至1922年所作的《狂人日記》《藥》《阿Q正傳》等14篇小說，北京新潮社1923年8月初版。《吶喊》的封面是魯迅最優秀也最具影響的設計。

《吶喊》在魯迅生前共印了二十二版，封面是魯迅親自設計的：封面畫用暗紅底色，書名“吶喊”和著者姓名“魯迅”分上下兩層，以印章形式鐫刻在一個黑色的長方塊中，位於封面正中上端，飾以陰刻框線。“吶喊”二字筆劃左右參錯，突出了三個“口”，既是字，又頗具畫意，彷彿在齊聲呼喊，在深紅色書面的襯托下，顯得雄壯有力。而文字從右到左的排列順序保留了古籍的形態，顯示了現代文學與中國傳統文化之間的某種臍帶聯絡。

這一封面最具視覺衝擊之處，在於暗紅的底色包圍著一個扁方的黑色塊，令人想起《吶喊》序言中魯迅和錢玄同所說的那個鐵屋比喻：“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，裡面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，並不感到就死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們麼？”

“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。”

《吶喊》封面簡潔有力、靜穆莊重、意味深長、匠心獨具，是中國書籍裝幀設計史上不可多得的經典，也是新文學封面由傳統形態向現代形態過渡的典範，對現代書籍裝幀具有開拓意義。

曾經主持過北新書局的李小峰在一篇紀念文章中寫道，當《吶喊》等書送到他們手裡時，“一看外形，已足夠吸引我們，使我們驚喜讚賞，愛不忍釋了；新穎的裝幀，疏朗的行列，潔白的紙張，決非坊間同類的書所可比擬的……”

但魯迅對初版本的宋體印刷字並不滿意，1926年5月北新書局出版《吶喊》第四版時，魯迅又把宋體印刷字改為隸書體美術字，使書面的金石味更足，整體充滿秦漢氣魄和現代意蘊。因為隸書比宋體更樸拙和富有力感，更能表達魯迅小說的內在精神，特別是波磔一筆，既有輻輳內聚之感，又有疏闊大度之勢，這一細節足見魯迅對漢字文化深厚的造詣，對漢字字型的高度重視，對各種字型不同美學功能的精確把握與嫻熟駕馭。

【編輯：賀方程】

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