藝術鑑賞：古希臘建築的藝術史

今天我們即將掀開一個新的篇章，也是整個西方藝術史上最重要的一個階段。

一直到現在我們談美依然要追溯到那個時代。

他就是古希臘。

有這樣一句話，叫言必稱希臘，什麼意思呢？從褒義上講啊，大概就是說古希臘文明很牛。你三句話都離不開他。我們今天知道西方的哲學美學都曾經在古希臘到達過一個巔峰。

古希臘建立了美的典範，而這其中表現在藝術形式上最巔峰的就是建築。今天我們就去探索一下古希臘的建築。讓你覺得很好玩的是，今天到古希臘心裡的並不是那些金碧輝煌像金字塔一樣的可能到今天都聳入雲端的宏偉建築。而是一座特別衰敗的破廟，首先這座破廟的名字相信你也聽過他叫帕特農神廟。

帕特農是希臘語，翻譯過來就是處女的意思。想想在中國要麼是關帝廟，要麼是孔聖廟，名字都是威風凜凜的。但是希臘的這座廟叫處女廟，這是什麼道理呢？這座廟在雅典。其實它是根據女神雅典娜的別稱命名。

雅典娜女神有很多頭銜。她是智慧是神力的化身，她是女戰神同時還掌管著智慧、農業、藝術、法律、軍事等等，這麼厲害的女神無論再怎麼優秀的男人，她一個都看不上。始終都是保持著獨身的，所以也被稱為處女神。雅典人把他當成守護神，甚至雅典這個城市的名字就是從她名字裡出來的。

從名字上你就可以看出帕特農神廟對於雅典人很重要。所以建造他們的時候他們自然是非常有。用心到什麼程度呢？我們可以拿紫禁城來做對比。紫禁城是獻給皇帝的，建築工人呢，無非就是拿一分工錢幹一個活兒，反正是皇帝住嗎？又不是我自己住。那帕特農神廟不一樣，這是神廟建起來需要參拜的，神是會保佑我們的，那當然就得好好建了。而且要選在一個最好的地方。

於是他們就把帕特農神廟建在雅典衛城的最中心，整個衛城的最高點。在一片石灰岩的山崗上。這座山崗正面高18米，側面高13米，大概有個五六層樓的樣子。然後其中三面全部都是懸崖，只有西邊能登上去。而且四周全部住有很高大的城牆，這樣的構造有點像華山自古一條道。你打仗的時候就會易守難攻。

今天你去雅典衛城旅遊，要從西邊的山路上走上去，就看見面前有一個扇門。上面有特別宏偉好幾根石柱。一字排開又有幾十個臺階。不知道為什麼在你爬臺階的時候就有一種進入南天門的感覺。

很多人坐在臺階上休息，可見爬上來確實是費點功夫的。走過一道宏偉的大門，突然間整個雅典衛城平坦的四方公里幾乎就完全呈現在我面前。然後你很快就能注意到你右前方這個巨大的廟宇。整個神廟大概是長方形。面積有半個足球場大小，46根十多米高的大理石柱把整個神廟撐起來。

這是一個非常典型的古希臘式建築。而這樣的房子呢，也有一個特定的稱謂，叫做圍廊式廟宇。它最大的特點就是你放眼望去基本都是柱子。我們不要小看這根柱子。他是古希臘建築當中最重要的一部分，對整個後續的建築都有非常深刻的意義。

你想，今天很多法院那國家機關呢，甚至大到人民大會堂小到很多房地產商蓋房子。用的全部都是古希臘時的柱子。不像人們現在做柱子那麼極致，古希臘造的需要12個人雙手拉在一起才能把他圍住。你想兩千多年前就可以這麼宏偉。

他們做柱子做到把這種建築發展成為一套完整的標準的體系來供後人參考。咱們現在稱它為希臘柱式。記住他們柱子三種樣式就好，多立克式，愛奧尼亞式和科斯林式，基本上你現在在各地看到的希臘柱式都逃不開這三種樣子。可能名字說起來會有點拗口，其實這幾種柱子也只是在上下兩部分表現出明顯的不同而已。

我們都知道古希臘的柱子是直直的一根下來，柱身有很多豎線和凹槽，就是他們柱子的一個普遍特徵。

最簡單的多立克式比較粗壯，柱頭柱尾沒有過多的裝飾。愛奧尼亞式就比較修長，柱頭上面刻著一些外擴下垂的，有點像渦卷的形狀。就像一個花捲一樣。而科斯林式就相對複雜一點了。它的柱頭雕刻的是一堆花草。

當然了，這三種類型的柱子還會有其他的特點，我只是把最容易分辨它們的特徵先提一下。方便你以後很快就能變認。而在帕特農神廟裡呢，它的柱子主要是前兩種，就是多立克式和愛奧尼亞式。而且古希臘人很早就研究出規整是可以讓人產生儀式感的，這些柱子修的又高又大又直又整齊，人們就會產生出一種肅然起敬的感覺。但是帕特農神廟其實並不是每根柱子都是筆直的他正面兩側的柱子都微微向內傾斜。不是說要又高又大又整齊嗎？為什麼他要做成斜的呢？

這就是古希臘人厲害的地方。因為我們的眼睛是會騙人的。我不知道眼睛是圓的。我們從有一定距離的兩個點上面去觀察同一個目標，就會產生一些方向性。所以古希臘人修廟的時候，就特地把正面兩側的柱子做一個很小角度的傾斜。大概零點幾這樣，那我們在視覺上反而覺得是比直的是規整的。

另外它柱子也並不是所有都是相同距離的。邊角柱子之間的距離比他中央柱子之間的距離要小一點。柱子本身也粗那麼1cm。這樣處理的原因其實還是和人的視覺有關係。因為邊角是暴露在陽光下是明亮，它中間的柱子在裡面相對暗一點。

而我們人的視覺習慣的會把相同尺寸的東西再按背景下看的比較粗。在亮色調裡呢，反而看的比較細。所以你看，他到處都是這種非常微小的矯正。就是為了要達到視覺觀看的最佳效果。而且整個帕特農神廟都遵循著黃金分割比例。地面和頂部立面的高和寬全部都是黃金分割比。

所以後人就曾經感嘆說帕特農神廟真是不能多加一點。也不能減少分毫。除了在視覺上追求這種極致的規範以外，整個神廟在細節上。也非常用心。今天我們去旅遊的時候，雖然你看到的已經是破廟了。但是其實還是能感受到在四周頂部用大理石砌起來的92度牆上雕刻著各種栩栩如生的神像和珍禽異獸。

現在我們已經看不到神廟內部。一方面是摧毀的很嚴重，一方面也是保護起來遊客是進不去。史書的記載上去後，原來這座神廟是多麼的宏偉更壯觀。當時他的前廳放著一座大概12米也就是四層樓高的雅典娜巨像。而且整尊都是用黃金象牙雕的。為了突出這個具象呢，前廳用兩層柱子圍繞在他的左右和後方。

然後前廳到大門全部留白，不放任何雜物，在靠近巨像基座的地方，他挖了一個長方形的水池。利用池水反射出的太陽光，讓這座巨像看起來更加富麗堂皇。而跟前廳隔開，後面還有一個寶庫。

我們知道古希臘是城邦制雅典只是其中的一個城邦，而這個寶庫裡面，你存放的就是雅典海上同盟其他的城邦繳納的一些供給。這就是帕特農神廟，整個古希臘時期最有建築。但這座曾經是全雅典乃至全希臘最有名的神廟，為什麼今天呈現在你面前的是一個這麼破敗的樣子？

其實他歷經了多次浩劫首先是那一座巨高而且富麗堂皇的雅典娜神像被羅馬教皇掠奪走。後來基督教興盛，神廟又被改成基督教堂，後來又變成清真寺。又被人當成旅館，甚至被當成軍火庫。

1687年威尼斯人和土耳其人幹仗，富有的威尼斯人就用迫機炮向雅典衛城開火。當時被當成軍火庫的帕特農神廟瞬間就被跑過包圍了。四面牆幾乎毀滅五分之三的雕塑被毀壞壞，後來英國有個貴族叫艾爾金，他僱傭了300多名工匠，把帕特農神廟在炮火當中，僅存的那一些雕塑。幾乎全部清空，它就這樣被硬生生的鑿下來，然後用船運到世界各大博物館。

他的兒子也算是一個敗類，就是他的兒子下令把我們的圓明園一把火燒了，這家人在歷史上也算是臭名昭著了。所以當看到帕特農神廟的時候，我腦子裡面第一個冒出來的就是圓明園。他們輝煌多麼相似。那些不幸的遭遇也那麼嚴重。而且讓人哭笑不得的是，他們的毀滅竟然是和一對父子有關係。

我有的時候在想這種藝術的破壞確實讓人很貪心。而且這種破壞是不可逆。你再怎麼修補都很難能夠回到最初。或者說根本就回不到最初的樣子。也許唯一懷念的方式就是講述和寄語。讓那些留下的畫面重新被喚醒。我想它是一種告慰，也是一種啟發。

在那些留不住的時光和突如其來的災難裡，為人類的精神財富鍾所留下的寄語。

今天我們講的是帕特農神廟，瞭解他其實就能窺探到古希臘時期的建築究竟多麼偉大，你看到神話、藝術、科學在建築上的綜合利用。浪漫合理性開始兩種相反的個性碰撞到了一起，使得建築的實用性和藝術性。在他們手裡面得到了一個完美的結合。

古希臘的建築形式，後續的歐洲人也在不斷的模仿和學習。在建築的形制上都一直在接受古希臘建築的恩惠。特別是到今天影響了非常大的文藝復興。那個時候，文藝復興的建築師就認為古希臘建築尤其是這種古典柱式構圖，體現的一種和諧。而且同人體美有很多相通的地方，這也非常符合文意不行的人。

因此文藝復興時期的建築在造型上也大多效仿其他建築。包括後來的巴洛克洛可可時期的建築。你依然可以從中看到古希臘的影子。

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