大女主的時代來了，瑪麗蘇請先放一邊

❝ 近日，《親愛的自己》在上海開機，主演悉數亮相。 ❞

復出首秀，魅力何在？

從開機現場的照片中看，劉詩詩一頭清爽利落的及肩短髮，白T短裙，溫柔淺笑，做了媽媽的她，還是我們印象中的那個氣質美人。

作為劉詩詩產後復工的第一部作品，又是和朱一龍首度合作，還聚集了闞清子、彭冠英、李澤鋒、陳米麒等實力派青年演員，這部劇，想低調都難。

這麼一部顏值、演技、話題齊飛的劇，究竟講的是什麼？《親愛的自己》把鏡頭對準都市女性的生活現狀，展現都市紛繁永珍下平凡的奮鬥與感動。單從劇名上也不難看出，這是個關於女性自我救贖，自我成長的故事。

三位女主既是親戚又是閨蜜，三人職業不同，三觀迥異，一個想做職場女強人，一個想嫁個好人家，一個想平平凡凡相夫教子。在經歷種種挫折後，她們最終都成長為更好的自己，並且取得事業和愛情雙豐收。

這樣的架構，是不是有點熟悉？

幾個女孩，一路相互扶持，共同成長，前有《歡樂頌》、《青春鬥》，再往前有《小時代》，對女性職場生活的刻畫，對婚姻、家庭的解讀，正作為影視劇的新焦點，走進觀眾的視野中。

回顧劉詩詩之前的作品，深入人心的更多是古裝角色。

像這樣聚焦女性成長與蛻變的“現代女性群像戲”，《親愛的自己》還是頭一個。復出首秀，大膽挑戰不一樣的題材，期待重返熒幕的劉詩詩能為觀眾帶來不一樣的驚喜。

女性群像，風潮初現

女性大劇，這兩年似乎有集體“井噴”之勢。

有媒體列出2019年“女性群像劇”一覽表格，足足有17部，除了劉詩詩的迴歸作《親愛的自己》，還有此前呼聲很高的《淑女的品格》，以及以年齡為視角的《二十不惑》、《三十而已》，即將與觀眾見面的劇中，驚喜多多。

由宋茜等主演的《他其實沒有那麼愛你》主要講述的是四位三十歲左右的女性，在她們認為人生最美好的年齡，在她們認為最華美和最便捷的城市上海，尋求自身的成長，尋求愛情和友情、自我和獨立的故事。

預告中的臺詞讓我們對這部劇有了期待，最好的感情，是棋逢對手又彼此欣賞。但往往女人容易成為男人的女人，而不是被自己喜歡的樣子。

《二十不惑》以四名即將大學畢業步入社會的女生的視角展開，講述了青春煩惱和成長困惑的故事。

從最近放出的預告片來看，關曉彤、卜冠今、李庚希三位性格迥異的妹妹產生的有趣碰撞，值得期待！

《三十而已》則以三位三十歲女性視角展開，講述了都市女性在三十歲這一重要年齡節點時，所遭遇的多重壓力和人生轉折。

根據亦舒同名小說改編，《我的前半生》導演沈嚴執導的都市女性群像勵志電視劇《流金歲月》也放出超豪華卡司陣容：孫儷、倪妮、俞飛鴻……這個陣容也太神仙了！

要說女性向影視劇大熱的原因，其實還要歸功於女性自身。隨著女性的思想、經濟逐漸獨立，社會地位逐漸提高，過去男性主導的話語權體系出現裂隙。女性作為影視劇受眾的主力軍，自然也呼喚更貼近女性精神的作品。

要說“女性群像劇”的“開山鼻祖”，2003年首播的《粉紅女郎》當之無愧。“結婚狂”、“男人婆”、“萬人迷”、“哈妹”，四個性格造型都迥異的女孩，每一個都是經典，給多少觀眾留下“粉紅色的回憶”。

時間往後拉，“女性群像劇”的代表作，就是火遍大江南北的《歡樂頌》。五個女孩性格迥異，各自攜帶著來自工作、愛情和家庭的不如意，因為鄰居關係而相識相知，從相互揣測到接納彼此，互相幫助，共同成長。

作為一部都市女性劇，《歡樂頌》並未包裹在女性成長愛情的套路之下，而是從女性視角出發，走出了一條“新路”。劇中幾位女主角遇到的情感困惑和職場殘酷，正是無數在大城市拼搏奮鬥的普通女孩感同身受的，也正因為它“真”，所以動人。

另一部現象級熱劇《我的前半生》，同樣聚焦女性題材，對友情、家庭和婚姻來了次深度剖析。從家庭主婦到職場強人，馬伊琍飾演的羅子君在好友的幫助下實現自我蛻變，走向人生下一程。

雖然電視劇在後期劇情細節受到質疑，也有不少人吐槽羅子君與其說是自立，不如說是靠閨蜜、靠男神一路開掛，但不可否認，羅子君能從婚變中走出來，步入職場，與她本身的成長密不可分。

順應時代潮流誕生的女性大劇，正向著更廣闊的天空開枝散葉。

假女強人，真瑪麗蘇？

女性成長，在現實生活中是指在經濟、思想上逐步走向獨立自強的女性，但投射在影視作品中，卻往往依然難以擺脫古偶、甜寵的束縛。

許多女性大劇中，看似是女性叱吒職場、敢愛敢恨，一路打怪升級走向人生巔峰，實際上仍擺脫不了男性的扶持甚至是主導，並未真正體現出“獨立女性”思想。這樣的作品，也就難怪觀眾給它們貼上“偽女權”、“瑪麗蘇”的標籤了。

真實的揭露不好看，可好的作品往往就敢把“醜”展示給你看，這一點，國外的女性向劇集值得借鑑。

剛熱播完引起巨大話題的美劇《致命女人》就直面婚姻問題，講述了三位生活在不同年代的女性：60年代的家庭主婦，80年代的社交名媛和2019年的律師處理婚姻中不忠問題的故事，上演一出黑色喜劇。

“女人為什麼會殺人？”開篇即是劇透。當女性受夠了背叛和壓制時，她們周圍的世界會發生什麼？透過三位女主角，《致命女人》與觀眾探討婚姻、不忠和女性權利。

三位主人公中，貝絲可以說是轉變最大的一位。從萬事以丈夫為先的家庭主婦到鈕鈷祿·貝絲，她逐漸看透丈夫本質，決意撕破婚姻假象。走進商店要求買槍的那一刻，其實她殺掉的，何嘗不是曾經壓抑已久的自己呢？

在最近播出的大結局中，三段故事在悠揚的樂曲中交錯發展，所有惡人都自食惡果，一切愛恨情仇塵埃落定，而在同一座豪宅中，新的故事正在上演。

在一片意猶未盡的呼聲中，這部年度女性大劇也宣佈將會續訂第二季，而新的一季將會由一組新的角色應對婚姻中的背叛行為。

另外一部當紅美劇《了不起的麥瑟爾夫人》則講述了20世紀50年代的一個美國家庭主婦離婚後自我意識覺醒，奮鬥成為一名罕見的女脫口秀演員的故事。不頹，不喪，有深度又充滿生活的煙火氣，女性的自我實現之路也可以是淚中帶笑的。

再比如今年的超高分韓劇《浪漫的體質》，沒有傳統韓劇的抓馬套路，也沒有轟轟烈烈的虐戀糾葛，而是著眼三位三十多歲女性的工作和戀愛的瑣碎日常，用平平淡淡的真情實感俘獲觀眾。

還有之前IU主演的《我的大叔》，同樣沒有那些浪漫的情節。一個女孩從灰色生活中走出來擁抱新生的故事，卻擁有不可思議的治癒力量。

不難發現，國外劇在探討女性話題時，從不掖著藏著，而是一針見血地指出問題，進而口碑收視齊收，而國內的女性向影視作品，無論是市場環境所致，還是受傳統思想影響，多數止步於淺嘗輒止。

其實國產影視劇中，也不乏優秀的女性題材作品。去年，一部《北京女子圖鑑》再次引發觀眾對都市女性真實生活狀態的

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。戚薇飾演的陳可孤身一人在北京奮鬥，從小公司前臺到外企小白領再到自己

創業

，她一步步讓自己強大起來。

這部劇不僅將都市生活的殘酷與城市的變遷娓娓道來，同時也以十分細膩的鏡頭展現了一個獨身女性努力在大城市站穩腳跟的掙扎與喜憂，讓不少人看完之後直呼“太真實”。

今年，姚晨主演的《送我上青雲》登上大熒幕，影片同樣聚焦女性，她在片中飾演的大齡單身女記者盛男，獨立，上進，卻在現實生活裡四處碰壁。從隱忍度日到勇敢表達情感訴求，盛男用自己的方式與世界和解。

可見，女性向影視作品並不是沒有市場，關鍵是能否抓住觀眾心中那個“痛點”，拍出真正意義上的獨立女性。

女性大劇走紅，是好事。它代表觀眾品味的一次升級，也代表加在女演員身上的枷鎖又少了一道，愛情不再是生命的全部，女演員們終於有機會跳脫出“瑪麗蘇”、“傻白甜”的桎梏，去詮釋更加飽滿、真實、多面的女性形象。

欣喜之外，也需且行且思，且悟且進。我們的女性大劇，離“真”女性，還有多遠的路要走？

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協助：Alex