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古畫中的“避暑良方”,看古人如何度過炎炎夏日
袁江驪山避暑圖有幾幅
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古畫中的“避暑良方”,看古人如何度過炎炎夏日
內 鄉 縣 衙 宣 傳 營 銷 部
neixiangxianyaxuanchuanyingxiaobu
策劃/指導:王曉傑
圖文/編輯:嶽 立 王 勇
典
或許我們走那麼遠
不是為了看風景
夏天來了,去哪裡避暑消夏?在沒有空調沒有電扇的古代,古人有古人避暑休閒的方式,他們或坦胸露乳搖扇生風;或躲避鄉間暫做山野村夫;或泛舟湖上採蓮弄荷;或懸帆出海尋覓清涼,或隻身出大漠看長河落日……總之,他們給現代人做了一些探索和嘗試,且活得清涼滋潤。不妨學學他們?
天氣熱,不想動彈,
那就躺著啊!
最好是找個樹蔭,
大樹底下好乘涼嘛!
宋 佚名 《槐蔭消夏圖》
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在盛夏的綠槐濃陰下,一高士坦胸赤足而臥,閉目養神,怡然自得,榻側置雪景寒林圖屏風,條案上羅列香爐、蠟臺及書卷什物。此圖人物、床榻、條案、文房清玩刻畫入微,極富藝術表現力。
約三兩好友,
在林間茅屋中席地而坐,
喝茶消暑,再愜意不過!
宋 佚名 《草堂消夏圖》
▼
夏天,避暑的最好去處莫過於草堂,如果能有一兩個好友相伴,那就更好不過了,雖然沒有現代化的手段,但身處自熱,心靜自然涼。
楊柳樹下,賞荷談天,
微風拂來,好生涼爽!
宋 蘇漢臣 《荷塘消夏圖》
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該畫作畫風工麗,筆墨柔潤,兩位仕女憑欄相望,塘中荷葉田田,岸邊煙樹迷離,清幽靜謐,景色宜人,表現出湖邊柳岸幽居的情趣。
“接天蓮葉無窮碧,
映日荷花別樣紅。”
夏日傍晚,泛舟湖上,採蓮賞荷,
清涼的湖水豈能不降暑三分?
佚名 《採蓮消夏圖》
▼
尋一片幽靜的竹林,
聽風吹過竹葉刷刷的聲音,
霎時間,涼爽由表及裡,
從心而發!
《竹梧消夏圖》
▼
“楊柳岸曉風殘月”,
柳樹下,一碗酒,一手卷,
大口喝酒,快意賞玩,妙哉!
佚名《柳蔭高士圖》
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南宋《柳蔭高士圖》,畫中樹下一翁,席以豹皮,前置一手卷,一盞酒,老翁袒胸赤足,頭戴葛巾,身著裲襠(古代的一種背心),雙目凝神下視,實已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看,顯然是畫晉人,後人據此推測為陶淵明。
大戶人家,庭院中植物甚多,
遮陽清心,又有侍女侍奉在側,
烹茶搖扇,主人樂得清涼自在!
元 劉貫道 《消夏圖》
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《消夏圖》畫的是一個種植著芭蕉、梧桐和竹子的庭園,其左邊橫置一榻,一人解衣露出胸、肩,赤足臥於榻上納涼。榻之側有一方桌,桌子與榻相接處斜置一樂器。榻的後邊有一大屏風,屏風中畫一老者坐於榻上,一小童侍立於側,另有兩人在對面的桌旁似在煮茶。屏風之中又畫一山水屏風。這種畫中有畫的“重屏”樣式,是五代以來畫家喜歡採用的表現手法,大大增強了畫面的觀賞性和趣味性。該畫的右方有兩名女子持長柄扇、攜包裹款款而來,儀態嫻靜文雅。
倪瓚的畫如同他的人一樣有“潔癖”,
畫面淡寂舒朗,天邊大雁飛過,
近處樹下涼亭內,
兩人許是把酒言歡,
或是談天說地,愜意!
元 倪瓚 《涼亭消夏圖》
▼
仇英的青綠山水,
讓人一眼看過去就覺得涼爽,
青綠又是冷色調,
作為消夏圖來講,再合適不過了。
明 仇英《涼亭消夏圖》
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空山新雨後,天氣晚來涼。
明月松間照,清泉石上流。
文徵明的《納涼圖》
頗有高士隱逸山間的味道。
明 文徵明 《納涼圖》
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做一山野隱士,
閒時趟趟河水,
就地而作,望山川樹木,
聽泉間流水,心靜自然涼。
清 石濤 《江村消夏圖》
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此幅《江村消夏圖》畫面前部有雜樹數株,間出以山石,一隱士高人坐臥其上,仰眺瞻望,似為作者本人高懷之寫照。山後又有漁村茅屋數間,淡墨勾勒,隱約山水之間。這一切正如作品上的石濤題詩:“水郭江村首夏涼,綠蔭深處舊茅堂,新茶嫩筍消閒日,更愛荼靡落雪香。”
驪山的地勢成就了它的陰涼,
畫中山勢而直聳雲霄的亭臺樓宇,
想必人都在裡面避暑了。
清 袁江 《驪山避暑圖》
▼
秋亭建造精巧,工藝脫俗,
周圍樹木環抱,
綠蔭婆娑,環境幽雅,
是盛夏乘涼的好地方。
清 王雲 《秋亭納涼圖》
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既是濃陰,樹木蔥鬱,
避免陽光直射,自然涼快,
畫中不見人,
想必都在屋中避暑去了。
清 龔賢 《濃蔭消夏圖》
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畫中山溪逶迤,漣漪陣起。
兩岸桐竹,
青綠相間,煙橫霧斷,
不能不令人心曠神怡。
清 王翬 《桐蔭消夏圖》
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這幅《桐蔭消夏圖》是王翬傳世品中最為精彩的力作之一。畫中的山石主要以墨筆畫成。點畫離披,鬱茂沉古,筆法松秀,墨色滋潤,乾淨明潔。畫面的遠山,佈置得非常貼妥自然,設色亦極其見功力。他把青綠重色設得渾厚而典雅,是王翬山水中的一幅成功之作。
寥寥幾筆,
清涼之感躍於紙上。
清 高其佩 《溪山消夏圖》
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就蓮塘而坐,
賞荷品蓮子,
妾女在旁,人生樂事。
清 金廷標《蓮塘納涼圖》
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《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有“竹深留客處,荷淨納涼時。公子調冰水,佳人雪藕絲”兩聯句,圖中景物與詩意相結合。此畫筆墨工細,人物動態幽閒自在,衣褶用濃墨勾勒,略似折蘆描法,起伏轉折,迴腸蕩氣,筆勢流暢。其佈景簡潔,設色雅淡,山石似用小斧劈皴,鋒稜多姿,墨色富有層次,別具一格。
芭蕉葉大,最宜乘涼,
樹下襬上長案,
撿兩本愛讀之書,
膝下承歡,天倫之樂。
清 鄧文舉《焦蔭納涼圖》
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美人消夏,
天雖熱,但也需注意儀表,
衣襟半露不露,更有韻味。
清 郎世寧《香妃消夏圖》
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院中樹蔭下,華裝香妃依靠在太湖石上乘涼,邊上有一籃水果。整幅畫面細緻精到,人物眉宇間十分傳神,郎世寧結合中西繪畫之長處,運用自如。畫面上有吳昌碩、陸恢、寂園叟、仇繼恆、潘飛聲、鄭孝胥等著名畫家、鑑藏家的長跋,密集精緻數百字,有詩有詞,還有歷史情節,多是發自肺腑的詠歎!
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