母帶處理必備的8種工具！

如果想要為自己的歌曲做母帶處理的話，你是一定需要一套東西來讓它聽起來更加靠譜。讓我們來看看這些用於母帶處理的必不可少的工具吧。

1. 監聽音箱（Monitoring）

我們做母帶有一個核心的目的，就是為了能夠確保聲音在任何地方聽起來都可以有良好的表現，而要想達到這個目的，一對優秀的監聽音箱則是必不可少的。這裡我們首先要排除一些由於你的監聽音箱出現故障而帶來的一些諸如某些頻段的聲音無法表現，以及無法精確地還原原本聲音的技術問題。

一般情況下，你在揚聲器方面花的錢越多，你得到的品質就越好，所以在這方面你不得不多花些銀兩。不過，還有一方面也同樣重要，那就是你的房間。就算是最好的監聽音箱，在聲場條件極差的環境裡也是難有作為的。較差的聲場環境會影響到立體聲的成型，顛覆整個頻段響應，聽不出整體的聲音細節。

當然，整個聲音的效果如何還是要看整體，不過嚴格來說，如果你的房間裡沒有良好的聲場環境，那麼在做混音和母帶處理時會相當困難的。我們需要更深入的探究揚聲器的擺放位置以及聲學產品的應用。比如一些低頻吸附或吸音/擴音板之類的東西。

如果你已經把所有的聲場環境都佈置妥當，那麼儘可能多地嘗試用各種不同的發聲裝置，來了解你的聲場環境中的限制和特質。在你做母帶的時候，你也應該嘗試在不同的聲音系統裡聆聽你的作品。

即使是專業的母帶師也需要透過不同的聲音系統來校準聲音，不停地擺放自己的揚聲器位置甚至使用iPhone的耳機來反覆地測試聲音。如果你的音樂在你的小錄音間裡聽起來還不錯，可是在耳塞裡的表現如屎一般，那麼你不得不將它重新返工。

如果你確實沒有辦法改變一些問題，那麼一些外掛可以幫助你彌補監聽音箱和聲場環境中出現的一些問題，比如IK Multimedia的ARC。它們會在一定程度上幫助你進行母帶工作，不過它們並不能解決一些根本的問題，你最好還是將它們與最好的聲場環境和揚聲器結合使用。

2. 均衡（EQ）

這在母帶中是一道非常重要的工序。有兩個可以影響到最終我們聽到的混音效果的重要因素，其中之一便是頻率範圍，所以良好的均衡處理是十分必要的。在最終的母帶處理中，對總體音色的設定也是非常重要的。

對於母帶處理來說，你需要了解從高頻到低頻的完整均衡引數，以及使用高低通濾波。這可以讓你更精確地調節頻段範圍，並且能夠進行更大範圍的高頻端和低頻端的調節。

另外還有我們經常在學術交流中所提到的，在母帶處理中的線性相位均衡。有些工具被設計用於消除相位失真，這是由於在掃頻時在不同頻段中所帶來的微小延遲造成的。

儘管這個問題一般都是小問題，聽起來不是很明顯，不過它有可能影響到我們進一步的工作。線性相位均衡的理念是透過各個頻段的響度變化，來讓聲音聽起來更加“純淨、清晰”，而並不是利用它們的相位關係。

線性相位在整個母帶處理中是非常獨特的，因為訊號鏈在透過這道工序時，要經歷整個頻段的調節變化，這也就意味著相位失真將貫穿著整個頻譜範圍。

然而線性相位也仍然存在它的利弊。這道工序可以迅速、精確地變換音色塑形和聲波，這很棒，但它不像普通的均衡是在每個音訊事件之後發揮作用的。線性相位工具在音訊事件之前和之後都在發揮作用。這在貝司音訊的處理中會比較突出，我們會在貝司和底鼓的每個音符發聲前聽到輕微的類似“Womp”的聲音。

發聲前起作用可以讓頻段的Q值縮小，所以線性相位非常適用於進行柔和地調整。它同時也可以很好的處理左右聲道的均衡，中間及兩邊音訊的均衡處理，因為它可以有效消除在每個通道不同均衡設定所產生的相位問題。

3. 壓縮（Compression）

我們都知道壓縮在通常情況下的作用是什麼，而它在母帶處理中的作用也是一樣。壓縮主要用於控制聲音的瞬間變化和律動。所以它可以用於強調或減弱你的貝司和底鼓的衝擊力，甚至加入或刪除一些雜音。

選擇一個好的壓縮器是十分重要的，比如將壓縮的起始時間設定得較快，那麼我們得到的律動感則就越平穩。儘管一些壓縮類的模擬器和軟體效果器風靡一時，不過對於母帶處理來說這些東西總顯得不是那麼的正規。你需要一些東西能夠進行精確地調節，而不是大略而過。

4. 多頻動態處理器（Multiband Dynamics）

它可以讓你分別壓縮和限制聲音中的不同頻段。在縮混工程都完成好的情況下，它可以讓音樂整體聽起來難以置信地美妙，它為調整各個頻段的聲音提供了較大的範圍。

這意味著它可以很好的束縛貝司的聲音，提煉人聲，較少高頻噪音，調和眾多頻率問題。它可以更巧妙地融合各個聲音訊段，像一個聲音粘合劑。

然而，我們在多頻處理的同時，也帶來了更多的問題。多頻動態處理並不意味著要強制處理某些東西，一些母帶工程師也很少用它，或者只對一段或兩段進行處理。我們得說，你若是想透過多頻動態處理來獲得好的音色，那麼你需要具備極高的縮混技巧。

5. 限制器（Limiting）

限制器幾乎是現代超大音量式母帶處理的代名詞。這道工序可以有效防止音訊訊號越過既定的音訊峰值。所以它可以將音訊的音量變大，而消除由於訊號爆頻所帶來的數字爆頻的噼啪聲。

6. 立體聲工具（Stereo tools）

許多立體聲處理器都別具特色，它們在母帶處理的過程中都有許多用途。它們通常被用於在進行立體聲混音時，更好地處理聲音的空間感。你可以透過它來強調音樂中的某個音訊部分，或讓它聽起來更加清晰。也可以透過削減立體聲的聲場感來在中央聲場創造更富衝擊力的感覺。

要知道，在使用立體聲工具時，最重要的是要把貝司設定成單聲道，人聲也應該處於中間的位置。同時也要注意，強化立體聲效果會在聽覺上增加高頻的音量，所以，這在我們進行混音調節均衡的時候，也是需要考慮進去的一個因素。

7. 訊號分析儀（Signal Analyser）

我們經常說，你更應該相信自己的耳朵而不是那些機器！我們一直篤信於此。然而，有一些原因仍然會讓專業的母帶處理師透過視覺化儀器的指引，來確認自己的聽覺。

當你在自己的錄音室裡對自己的作品進行母帶處理時，使用訊號分析儀就顯得尤為重要，因為你的監聽裝置可能由於某些問題而無法忠實地還原某個頻段的聲音，特別是低頻。透過這種方式，你可以用眼睛來尋找耳朵所不能捕捉到的問題。相關聯的立體聲分析儀也同樣可以讓你透過眼睛來找到其中的立體聲問題。

那麼我們應該在哪裡加入訊號分析儀對音訊進行分析呢？如你所想，立體聲分析儀應該載入在訊號鏈中所有立體聲處理器的最後面。

頻率分析儀應該應用在所有均衡處理器的最後面，儘管在使用它之前你就應該知道怎樣合理地調節均衡，而在使用均衡器之後來用分析儀來檢視效果。所以，我們建議在訊號鏈中加入兩個頻率分析儀。許多現代的均衡外掛都內建有頻率分析儀。

動態處理同樣會對頻率變化產生影響，所以我們更願意在我們的訊號鏈最後加一個分析儀，來監測最終的效果。

嘗試使用不同的分析儀，比如一些分析儀擁有RMS模式，可以測試訊號頻段總和的平均值，而不是恆定的上升值。

如果你並不確定當前的縮混是否夠好，你還可以透過它方便地與專業的母帶處理音訊進行對比。播放你最喜歡的母帶處理後的音樂，讓它的訊號透過分析儀，然後看看儀器的顯示，與你自己的作品做一個比較。你不用太痴迷於此，但如果你的作品和那些大師的作品有太大的差異，它可以給你在某些地方提供很清晰的指引。

8. 處理器的順序和增益結構（Processor Order & Gain Structure）

最後，你也許使用了一些或所有我們之前所講過這些用於母帶處理的工具，然而，如果你的使用順序出現錯誤的話，它們做出來的效果也不會盡如人意。弄明白訊號鏈的構成是十分重要的，它會影響你最終母帶處理的效果。

在這裡要跟大家說的主要有兩個注意事項：處理器的順序和增益結構。首先讓我們先來想想關於處理器的順序。一些處理器會影響到下一道工序的效果。比如說，均衡。它會影響到訊號鏈中各個頻段的音量，這就意味著它會對隨後的動態處理工序造成影響，特別是較重的低音部分。正因如此，我們通常都會把均衡放在壓縮之前的位置，已達到平衡。

限制器應該放在訊號鏈的最後。這是因為它不會再增加響度，並且它可以有效防止爆頻和隨之而來的噼啪聲。

增益結構是從另外一方面考慮的。每一道處理器都會在一定程度上影響音訊的音量，特別是壓縮和限制器。所以我們在使用它們的是，更應該留意不要造成過大的音量和不必要的失真。

所有正規的母帶處理器都帶有輸入和輸出顯示儀，所以你要確保透過處理器的訊號不會爆頻。許多現代的外掛允許過大甚至爆頻的音量透過，但大部分外掛最好還是在合理的訊號強度下才能達到最好的效果。