圖文教程丨工筆畫《富貴天香圖》繪製步驟（含詳細文字解析）

▲李曉明《富貴天香圖》 2012年作

構圖解析：

這是一張四尺中堂作品，採用了全景式構圖。這種構圖，也是明清以後，大幅工筆花鳥作品中，最常採用的構圖形式之一。所謂的“全景式”，就是畫面的內容基本包含了地面、花卉、禽鳥、坡石等基本元素，畫面所表現的內容較為豐富，不再像小品或條屏作品那樣大多是“折枝式”取景。傳統作品中，較為典型的有宋代趙佶的《梅竹聚禽圖》、李迪的《雪竹寒禽圖》；明代呂紀的《桂菊山禽圖》、邊景昭的《三友百禽圖》等。後世所常見的“中堂畫”，大多數都是全景式構圖，如清代馬逸《國色天香》，近代俞致貞所繪的《百花爭妍》、《耄耋長壽》、《長壽永昌》等等。

全景式構圖，重在大場景的描繪，重在畫面整體氣勢的體現。所以，畫面的重心通常處於畫面的下方。構圖也大多以正反“C”形為主，條屏構圖中最常採用的“S”形構圖在全景式畫幅中採用較少。即使是有著“S”形的氣脈走向，通常也會誇張下方的弧形而將“S”上部的弧形加以弱化。

本作的構圖也是如此。透過構圖示意圖我們可以很清楚的看到，本作的主要動態線，就是主線一、二，主線三隻是起著銜接、豐富“C”形的作用。畫面的整體構圖雖然很簡單概括，但是，穿插其中的幾組葉片和花苞以及坡石後方的雜草卻也有著不可忽視的功用。例如，輔線一和二就分別起著打破主線一的功用，而輔線三卻又和主線一方向一致，但是長短粗細卻並不相同，起著強化主線一氣脈走向的作用。隨後，在主線一和輔線三之間，支線一和四又橫向生出，對主線一和輔線三之間的平行空間進行了合理的分割。作為支線二的牡丹老幹，則起著支撐起主線三的作用，雖然描繪面積短小，卻有著極強的支撐力。作為整體走向左傾的雜草也就是支線三，更多的還是呼應著主線二。

需要注意的是，本作的“承”點有兩處，這和傳統的、典型的“S”形構圖有所不同。這也是“C”形構圖，尤其是“C”形全景式構圖的一個重要特點。

步驟一：

花頭基本以細鐵線勾勒，葉子則以釘頭鼠尾描勾勒。草坪部分勾線要粗壯有力，類似折蘆描。湖石則用鐵線勾勒，石頭稜角凸起處因為離我們的視距較短，所以凸起部分用線要稍粗。老幹線條和草坪用線較為接近，更細一些。鴿子基本以遊絲描勾勒，羽片的根部用線稍粗。草坪後方的雜草大多以蘭葉描為之，行筆勿拘謹。

步驟二：

畫面先用大號底紋筆整體統刷一遍淡古銅底色（朱磦加墨加少許藤黃加少許曙紅）。幹後，將紙張打溼，用淡草綠烘染背景，主要烘染花頭、葉子下方，老幹根部和草的暗部。對於這種大面積的烘染，最好用底紋筆來進行。畫面的遠景處可用草綠加入少量三綠來烘染。正葉平塗草綠色，遠景葉子要淡一些，畫出由近及遠、由濃到淡的顏色變化。反葉、花房、莖、萼片、托葉、小嫩葉、草和

芽苞

等平塗汁綠色，遠景反葉用色要稍薄。淺色花頭和花苞平塗淡白粉，白粉不要過濃，以免遮擋墨線。枝梗的側面平塗汁綠色，正面平塗草綠。深色花頭平塗粉紅色（曙紅加白粉）。老幹平塗淡赭石，湖石平塗淡墨。草坪

延著

坡的角度走向由中間向兩邊大面積分染草綠。鴿子的所有白色部分平塗淡白粉。喙和爪平塗粉紅。眼平塗粉黃色。胸部平塗淡墨，和後枕接壤處要虛化處理。

步驟三：

背景用草綠繼續烘染畫面，葉子下方和老杆根部可多次烘染。正葉用花青統染，其中，花頭下方和底層的葉片要多染幾次，遠景葉用色則淡些。反葉、花房、萼片等用草綠統染。枝梗以草綠勒染。花莖用草綠色染低法處理，染莖部兩邊，中間留亮。托葉、小嫩葉、芽苞等從葉尖向根部倒染朱磦，小嫩葉要染出前後虛實關係。下方雜草用草綠色統染根部，相互遮掩的關係略加體現。淺色花和花苞：淡曙紅色統染，反瓣用色要稍淡一些。著重表現出花頭的圓球感。深色花：曙紅統染到花瓣邊緣處染開，要多次統染，才能表現出深色花頭的厚重感，花房周圍要點蕊的位置用色最重。湖石：中墨平塗湖石的每個面，按線條結構亮部留出整齊水線。位於暗處的湖石可平塗兩次。草坪：根據草坡角度，用草綠色繼續從中間向兩側渲染。用極淡的米黃色統染鴿子的白色羽片部分，重點分染腹部、翅膀下方和尾羽根部，頭部需要用染高法處理。喙和爪用淡曙紅分染及勒染。胸部和後枕大面積染高法分染中墨。

步驟四：

正葉：花青分染正葉，底層葉子要多次分染，染時面積要略大，不要生硬擠壓出水線，水線要自然過度。位於遠景的正葉可只分染一次。反葉、花房、萼片：用草綠分染。葉的背光面要暗下去。花莖：草綠色繼續深入刻畫，注意萼片對莖的遮擋關係。托葉、小嫩葉：淡曙紅色分染葉尖，位於前方的葉分染二次。淺色花頭和花苞：用曙紅色分染，花房周圍要點蕊的地方需多次來染，遠景正瓣不要染過，反瓣分染時用色要薄，邊緣留水線。深色花：墨紅色分染花頭，重色用在正瓣根部位置和需點蕊的地方。反瓣分染時面積相對於正瓣略小，瓣邊緣留水線。鴿子：用淡白粉多次從外向內倒染白色絨羽及片狀羽等處。頭部可採用染高法提染白粉。淡曙紅繼續分染喙。胸腹部及後枕繼續用中墨來分染，重色要用在前胸。腿爪勒染淡曙紅。

步驟五：

背景：清水將紙張整體打溼，羊毫板刷輕輕洗刷削弱位於遠景的葉子和花頭，畫面可微微露出紙白。花頭下方和俏枝處用青綠色繼續烘染，可連帶葉子和湖石一起染。烘染遠景時顏色稍淡一些，淺色的花苞需要空出。墨青色提染正葉，花頭下方夾角位置和最底層葉可多次提染，染時重色面積不要過大，要注意整體關係的表現，不要過於刻畫區域性結構。反葉、萼片用翠綠色分染，遠景反葉用色極淡。花房根部墨紅色提染，花青小面積提染花莖的暗部，重點提染花莖被萼片遮擋的部分。枝梗，勒染淡花青。托葉、嫩葉等用胭脂小面積提染尖端。淺色花頭：淡白粉大面積倒染花頭正反瓣，反瓣可多次提染。再用稍濃曙紅極小面積提染正瓣根部及同反瓣產生的夾角位置。花房周圍需點花蕊的地方可多次提染。花瓣邊緣的小結構用淡曙紅勒染。老幹，淡墨皴染。湖石，中墨提染每個塊面的暗部，處於暗部的湖石仍然需要大面積統染。草坪用淡墨綠大面積烘染，細微處用小筆分染，白鴿四周的草地要多烘染幾次，草坪的左下和右下位置要留亮，表現出斜坡的走勢。鴿子所有的白色部分繼續用稍濃的赭黃色小面積提染。幹後，用淡赭黃色統染兩隻白鴿相鄰處，讓鴿子的前後關係有所區分。鴿子的黑色部分，用淡墨青色整體罩染。眼白，淡橘黃勒染。

步驟六：

正葉：整體罩染草綠色，遠景用色要淡，花頭下方的葉子要厚重一些，一些色彩沉悶的地方可用墨青色小面積醒染，葉片中間的主筋曙紅復勾。反葉薄四綠提染，近景的反葉可多次提染。淡胭脂粗筆勒外輪廓後，勾細葉脈。芽苞、萼片、花莖以及花房的畫法基本同反葉。枝梗：花青墨勒染暗部，四綠提染亮面，被葉和花頭遮擋的地方用淡墨青向內倒染，再用淡胭脂粗筆復勒梗的外輪廓。雜草：薄四綠提染草的亮部後，橘黃色倒染葉尖處。淺色花頭大面積多次倒染白粉，反瓣染色面積略大，近景的反瓣可以提染濃白粉。深色花頭整體罩染淡曙紅，到瓣的外邊緣處染開。墨紅色醒染色彩模糊處，再用白粉小面積提染正反瓣邊緣，反瓣提粉面積略大，幹後用清水洗去浮粉。柱頭提染濃白粉後，朱磦勒染暗部。花蕊用濃粉黃立粉法點出，濃白粉勾花絲。老幹結構關係用中墨繼續皴染，墨線模糊處用重墨區域性復勾。湖石，薄頭青罩染亮部，每個面的凹陷位置用青灰色染，注意相互之間的明暗虛實變化。處於正葉片下方的湖石用墨青色大面積統染。白鴿下方的草坪用草綠色繼續分染，坡頂位置濃墨點苔，幹後用頭綠復點。鴿子白色羽片的亮部提染中等濃度的白粉，幹後，刷一層清水洗去浮色，可反覆多次，染足為止，最後用濃白粉絲毛。鴿子的黑色部分，重墨整體絲毛。胸部等凸起處，再用頭青色細筆重複絲毛。眼白用淡褐色勒染，焦墨點睛，濃白粉點高光。腿爪反面，曙紅點粒狀凸起。正面，濃曙紅加硃砂填出鱗甲，周邊留水線。