73歲好萊塢初代女英雄歸來，建議貴圈按照她的標準捲起來

《阿凡達2：水之道》即將上映，成為這個寒冬少有的一份期待。

演員列表中，西格妮·韋弗的名字緊跟男女主之後，排在凱特·溫斯萊特、楊紫瓊之前，足見卡梅隆對她的重視程度。

13年前，西格妮在《阿凡達1》中扮演首席科學家——格蕾絲博士，她開發了虛擬現實技術，促成了阿凡達與潘多拉星球的連線。

格蕾絲博士的角色在第一部結尾不幸離世，卡梅隆在第二部中為演員西格妮精心打造了一個全新的角色——

Kiri，一個14歲的藍面板納美女孩。

73歲的西格妮在拍攝過程中，需要揹負著重物在水下憋氣長達6分鐘，不能眯眼，不能閉嘴，還要擺出一個14歲女孩的天真嬌態，令人生畏。

這位長者卻淡定地說：

“我不想讓任何人認為，'她老了，所以她不能這樣做'。”

四十多年前，無名之輩西格妮以一己之力開創了好萊塢的女英雄時代，四十年後，榮譽滿身的她再次打破年齡的次元壁，突破這個世界對於歲月的認知。

西格妮的存在就是為了證明，一個人能做什麼，成為什麼樣的人，從不應該被既有的觀念設限，只能由自己去開拓、去定義。

“允許不正常的存在才是正常的”

“人的命運有三大轉折點：原生家庭、靈魂伴侶、自我覺醒，如果你的原生家庭沒有那麼如意，也沒有遇到交心的靈魂伴侶，一定要記得喚醒那個強大的自己。”

1949年，西格妮在紐約出生，原名蘇珊，母親是英國演員，父親是電臺高管，

但西格妮早早意識到，富裕的物質條件與快樂的童年並不對等。

8歲時，習慣了英式打壓教育的母親就告訴蘇珊：

“親愛的，你很普通，並不漂亮。”

這加重了小蘇珊的外貌焦慮：“如果連媽媽都覺得你不漂亮，沒有其他人會。”

12歲，身高180的蘇珊在同齡人中顯得格格不入，伴隨著同學的嘲笑，過於突出的瘦長身形讓她變得自卑敏感，“我像個大蜘蛛似地笨拙地亂竄，把東西打翻”。

蘇珊討厭自己的外形、討厭自己的沉默寡言，甚至不喜歡自己的名字。

14歲，她給自己起名“西格妮”，來自小說《了不起的蓋茨比》中一個不起眼的配角，“因為它足夠長，配得上我的身高。”

“選擇西格妮這個名字時，找到自己的立足點，我的生活才真正開始。”

成為西格妮後，她再也不想待在父母、朋友的評價圈裡，開始關注自己真正想要什麼。

在母親的英式思維中，女兒應該學會騎馬和打網球，“萬一可以嫁給王子呢？”

小小的西格妮卻對母親的“公主夢”感到滑稽，“那也太寒磣了”。

為了和“外貌焦慮”決一死戰，西格妮決定以才取勝——當學霸。

她一路求學，攻讀斯坦福大學的英語專業，曾經她有過教師、記者、編舞的夢想，直到考入耶魯大學戲劇學院，才清醒地意識到自己對演員行業的熱情。

作為局內人，母親笑著對她說：“親愛的，你會心碎一百次的。”父親則讓她大膽嘗試，因為碰壁之後，她自己便會退縮。

“他們認為我太害羞了，什麼都做不了。”

不僅西格妮的父母這樣認為，她碰到的老師、同學幾乎都默認了西格妮只適合在舞臺上扮演不起眼的丑角。

半個世紀之前，既有觀念無時無刻不扮演著歸類的角色，對女性尤其是。

“如果你是女人，人們會打量你是不是個甜妞；如果你個子高，人們會期望從你身上看到成熟的影子，但我都不是，人們好像從不認為，二十多歲的我也會擁有愛情……”

不合時宜這個標籤，死死釘在了西格妮身上，

連戲劇學院的老師都說：“你真的一點才華都沒有，如果非要演（戲劇），你只適合演喜劇。”

現實也似乎一步步佐證旁觀者的定論，當同齡同系的師妹梅麗爾·斯特里普憑藉多個經典熒幕形象問鼎艾美獎、奧斯卡時，西格妮還被困在尷尬舞臺上扮演糟糕的丑角。

梅麗爾·斯特里普

在畢業後長達五年的職業生涯中，她曾因太高被男主角嫌棄，被製片人開除；曾長達幾個月扮演一個陰道里有刺蝟的女孩，更讓人氣餒的是，臺下是一片恐怖的冰冷，沒有一個人鼓掌。

即便在被現實不斷排擠、不斷歸類的那段歲月中，西格妮依舊懷揣著一份熱愛，在表演這個行當中堅持著，努力去打破陳規。

“人人都覺得你不正常，不屬於這個地方，但千篇一律的正常又有什麼意思呢？允許不正常的存在才是正常的。”

“我可能還沒有弄清楚自己要走怎樣的一條路，或成為怎樣的人，但知道我應該繼續走下去。

終有一天我會扮演女僕或者扮演女王，從一種型別和一種角色跳到另一種型別，不再被既有規則拘束。”

這是西格妮最早的夢想。

“所有好故事都應該擁有好的女性角色”

與西格妮同時代的女性演員，一直被框定在

“美麗”“憂鬱”“瘋狂”

或者

“善解人意”

的標籤之下，金髮碧眼、短裙緊身衣的靚女總是更受熒幕的歡迎。

當男演員、製片人和導演遇到西格妮，會不自覺地立馬坐下，避免被身材高大的西格妮比下去。

西格妮清醒地知道自己不符合傳統的女性審美，但她既不想扭扭捏捏地穿著小裙子扮演糟糕的壞女孩，也不願輕易放棄自己的演員夢。

在選擇和拒絕之間，西格蕾始終相信：

“所有好故事都應該擁有好的女性角色。”

而當一個女性擁有說“不”的能力，她就已經是自己的主角了。

而立之年，西格妮終於等來了《異形》的成功。

《異形》中的准尉雷普利，最初被設定為一個男人，導演斯科特將她改成了女人，直到看到西格妮，雷普利的形象才逐漸豐滿起來。

“那天，我穿著皮褲和十釐米高的過膝靴，一米九的大高個讓所有人不得不抬頭仰視。”

別人將女性身高視為她的短板，西格妮偏要明晃晃秀出自己的特色，那是她專為劇本設定的打扮。

“她天生的指揮氣質和拒絕性別刻板印象的浪漫順從，為這個角色塗上了色彩。”

在西格妮之前，女性在科幻恐怖片中一直扮演次要角色，她們是一群遇到危險只會驚慌尖叫的受保護者。

而《異形》中的雷普利足智多謀，她不再是穿著金屬胸罩的小女人，而是扛著大槍和外星人戰鬥的勇者，她可以自救，甚至可以成為救人的英雄。

“我為雷普利感到非常自豪，因為她非常像我，”西格妮說，“當壞事發生時，她盡職盡責，永不放棄。”

1979年，《異形》的大獲成功為西格妮打開了新世界的大門，無數從她身上感到共鳴的堅強女性，從西格妮身上看到了另一種可能。

“雖然有女孩想成為萊婭公主或茉莉公主，但總有一些人想成為雷普利。”

西格妮成為了女英雄的原型教母，以一己之力拯救人類的女性形象開始不斷出現：“古墓麗影”系列中的安吉麗娜·朱莉，“飢餓遊戲”電影中的詹妮弗·勞倫斯……

從此，熒幕上女性不只有賢妻良母一種風格，她們可以穿著緊身背心汗流浹背地和敵人打鬥，可以堅韌而性感。

《異性3》（1992）中的西格妮

西格妮清醒著現實的殘酷，清醒這個社會對女性既要又要，依然在夾縫中堅持著自己的偏要，幸運的是，敢於對既定規則說“不”的她終於被看到、被認可，最後被推崇。

“我喜歡變老，這很有趣”

《異形》為西格妮帶去了奧斯卡和艾美獎的榮譽，但她對女性形象的開拓之路才剛剛開始。

西格妮感覺自己走上了一條非正統的道路，因為她有東西要證明，一開始是因為她格格不入的外形，後來轉變為對這個世界格格不入女性群體的長期關注。

《不道德的審判》（1994）

多年的堅持後，那些小心翼翼栽下的種子，在她的人生中蔚然成林，透過她飾演的角色，可以照見女性的多面性。

《冰風暴》中，她是搖擺於婚姻和家庭兩者之間的已婚婦女，焦慮著自己的工作和不滿意的中年性生活；

《神秘村》中，她是偏遠村莊中充滿靈性的領袖，可以制服超自然的野獸；

《世紀交易》中，她是傲慢而憤怒的寡婦，《雪季過客》中，她是患有孤獨症的失獨母親……

《雪季過客》（2006）

四十多年來，西格妮的熒幕形象跨越各個領域，她扮演的女王有脆弱的一面，而普通的女性也有堅強的一面。

對於自己的演員之路，西格妮格外清醒：

“我通常會嘗試選擇貼近我內心的主題，這些熒幕形象描述的女性狀態仍在繼續。”

近期，除了《阿凡達2》之外，西格妮還有一部《呼叫簡》即將上映，她在其中扮演女性墮胎權利的活動家，呼籲

“女性需要愛和支援以及實際的醫療保健”

。

《call Jane》（2022）

不管是在人生低谷還是巔峰，堅持一年只拍一部自己喜歡的電影：

“我一直試圖尋找對我有意義的電影，去扮演不同的、別人覺得不合時宜的女性角色”。

像西格妮這樣在好萊塢影史上開創時代新面孔的有自己想法的女性，對待生活的態度卻極其淡然溫和，這種淡然，成為支撐她一路走來的底氣。

從少年的自卑到青年的自洽，西格妮用了整個青春期來接受自己，雖然很平凡但依然可以很有魅力。

歲月漸漸流逝，73歲依然在嘗試新事物的西格妮說：

“我喜歡變老，這很有趣，無論在什麼年紀，都可以透過保持年輕的心態改變自己的生活狀態。”

對抗既定規則的前提，是接納別人眼中不合時宜的自己，對“正常”“應該”的原有觀念保持警醒的態度。

所謂的“正常”都是自帶權力的，在距離西格妮開創女英雄的小半個世紀之後，很多人都有去反抗既定規則的發聲意識，但同時畏懼說“不”帶來的壓力和現實阻力。

《政壇野獸》（2012）

多少人對別人婚姻的一地雞毛爭論不休，切換到自己的現實生活中只化作了一聲嘆息；

會羨慕別人勇敢活出自我的中年逆襲，同時默默忍受枯燥職場中的各種不公……

西格妮之所以在好萊塢閃閃發著光，不只是因為她敢於說不的態度，還有她的長久堅持的不卑不亢。

去堅持、去行動，比大聲說“不”更考驗一個人的意志力。

能夠像西格妮一樣勇敢地反抗，篤定地對某些有價值的事物恆久堅持，才能獲得打敗時間的力量。

成長過程中，你是否也曾有過“不被人看好”的經歷？又是如何應對的？歡迎在評論區分享你的故事。