遊戲化的敘事策略，在甯浩的電影中，如何多線索交叉？

法國作家布豐認為“風格即其人”，電影導演在電影創作的時候往往會使用一些敘事技巧，這是在創作時所展現出來的藝術特徵，是創作者的獨特之處，無論是鏡頭語言的使用，

還是電影情節的設定，都會產生一種獨特的審美，也就是所謂的“電影風格”。

它是電影導演的思維邏輯以及美學理念的集中體現。甯浩將個性融入到了電影的每個環節中，從而使得甯浩電影具有強烈的個人風格，

這不僅制約著電影的主題表達，同時也影響著影片的藝術水平。

甯浩在採訪的時候曾說過：“我喜歡比較有趣的東西，喜歡有荒誕主義色彩的東西，荒誕是我的一種本能”。

甯浩的電影中，無論是科幻片還是文藝片，無論是商業電影還是公路電影，甯浩都將荒誕的元素融入到了他的電影之中，將視角聚焦於底層小人物的坎坷命運上，從他們離奇的經歷中獲得靈感，構建出一幕幕荒誕景象。

甯浩受西方電影的影響，在借鑑的基礎上融入自己的風格，突破了傳統中國電影的敘事結構，影片中線性敘事與非線性敘事的交替使用，改變了傳統的時間觀念，這是敘事結構的一大突破。

甯浩在電影創作中設計了多條線索，利用它們為觀眾營造出一個荒誕的世界，這些線索看似雜亂，實則環環相扣，邏輯縝密，很大程度上還原了現實世界的荒誕。

“非線性電影敘事結構的最大特徵，在於單一時間向度的打破和解除，時間成為不連貫的片段併產生前後傾倒。”

在甯浩的影片中，電影的敘事順序可以被任意地拼貼，時間的概念也變得模糊，在這樣的設計下，影片中的一條條線索偶然性的交織和碰撞極大的擴張了電影的表現力和故事性。

正因為如此，觀眾們無法去預判接下來的故事走向，這些線索“牽一髮而動全身”，隨意波動都可能會影響到小人物的命運，這樣的敘事技巧為影片增添了許多遊戲性，這也正是甯浩擅長的解構方式。

這些線索齊頭並進，但最終都可以巧妙地彙集於一點，直到最後一刻，故事才形成了完美的閉環，給人留下深刻的印象，用這種非線性的敘事方式展現荒誕的世界正是甯浩電影的特色之一，也是甯浩對傳統敘事方式的一種解構。

甯浩電影中“拼貼敘事”這種敘事方式一共出現過三次，分別是《瘋狂的石頭》中的“撞車”情節、“翡翠被盜”情節、“道哥搶包”情節。

其中的“撞車”情節講的是從空中纜車上掉落的可樂瓶砸碎了包世宏的車玻璃，當包世宏下車檢視時，車子的手剎沒拉導致撞到秘書的寶馬車，

這場事故吸引了警察的注意導致他放過了正在偽裝搬家公司實施盜竊的道哥三人組。

而影片在敘事中採用了“先果後因”的方式來進行敘述。首先講述道哥因為違規停車而被警車盤問，但因為另一邊同時發生事故導致警察前去處理。其次講述秘書看到自己的車被撞而去檢視情況。

最後講述包世宏因車玻璃被砸而下車尋找罪魁禍首，進而導致車子無人駕駛發生車禍。

在這種安排下，拼貼手法使得“撞車”情節變得更加生動有新意，這種方式可以透過每個人不同的視角來撐起整個事件，又能形成敘事內容之間的互動性，還能透過人物視角以及時間與空間上的不同構建出層次性，由此形成了一種新穎的敘事方式。

同時與荒誕的劇情和動感的音樂相結合，形成了顛覆傳統的喜劇風格，體現出這部影片的遊戲性。

與《瘋狂的石頭》線索拼貼不同的是，《瘋狂的賽車》中形成了真正的多線索結構。其中主要包括為師傅辦葬禮的耿浩、殺妻騙保的李法拉、進城賺錢結婚的農民、來大陸進行交易的毒販、來自泰國的殺手以及為耿浩提供服務的喪葬公司，這些人各自心懷鬼胎。

他們或是心狠手辣、或是泯滅人性，但終究逃不過命運的制裁，電影中人物的行動相互交織，使抱有不同目的他們有了交點，例如農民兩兄弟為凸顯自己專業而燒掉李法拉照片，錯將誤穿李法拉衣服的泰國殺手綁架回來，進而引起了操作失誤凍死殺手的情節。

因為耿浩追打李法拉，導致其報警，進而中斷了與毒販們的交易。耿浩要回補償之後將師傅骨灰送到喪葬公司，毒販們誤把耿浩當作來自泰國的殺手，同時耿浩也將他們誤認為執行喪葬服務的人員，最終引發了毒販在出租車中誤嘗骨灰的搞笑片段，多線性的敘事使影片風格不同於傳統，具有解構中心的特點。

《瘋狂的石頭》中多條線索的交叉給故事的展開提供了充分的基礎，由一塊石頭而引發的種種奇遇也讓整部影片充滿了張力。影片中特工、警匪元素的加入，

使得影片具有快節奏和刺激冒險的特徵，也讓劇情變得更加生動並且充滿了戲劇性。

最終影片在一種荒誕的氣氛中上演了一幕幕搞笑、滑稽的情節，影片中各路人馬在這些生死存亡的關頭盡顯小人物的本色，也營造出甯浩電影哭中有笑的獨特喜劇效果。

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