春分時節，藝樹花開

鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓，道上往來忙。

桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。

——宋秦觀《江城子》選節

春分燕歸來，萬樹繁花開。藝佳為您送上一篇充滿鳥語花香的小文，願您在陽春三月的十里風光中，感受到古今文化藝術之美。

明周之冕《杏花錦雞圖》

《杏花錦雞圖》，絹本，設色。縱157。8釐米，橫83。4釐米。蘇州市博物館藏。

此圖畫奇石兀立，一杏樹幹老枝遒勁花榮，旁有辛夷伴立。坡有二枝蝴蝶花，迎風招展。有兩隻錦雞，一隻佇立石端，一立坪地。居中的錦雞朱腹白羽，尾端上翹，姿態威武，令人眼前一亮。其羽毛點染細膩妍媚，生動活潑，體現了畫家描繪飛禽和花卉的高超本領。

《海棠蛺蝶圖》

《海棠蛺蝶圖》，絹本，設色。縱25。1釐米，橫24。6釐米。故宮博物院藏。

此圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞於海棠花枝間。畫家著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉，枝幹呈“S”形的曲張之態，透過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。

宋佚名《桃花鴛鴦圖》

《桃花鴛鴦圖》絹本，設色。縱105。3釐米，橫49釐米。南京博物院藏。

南宋桃花鴛鴦圖軸畫以“勾勒填彩”法，雙勾作線描，以重彩渲染，嚴謹細膩，極具法度。設色較北宋花鳥畫柔麗秀潤。

春天來了，一樹的夭夭桃花下，一對鴛鴦剛從河裡游上岸來，彼此梳梳頭理理毛，伏臥於地，或立於身旁，稍作休棲。

鴛鴦憨態可掬，桃花清新典雅，畫面自然脫俗，卻倍感驚豔，充滿引人莞爾與歡悅的寧靜氣、甜蜜氣。

這種工整富麗的畫法，是歷經五代、再經“徐熙野逸、黃家富貴”（見下注釋）、再穿過兩宋的趙佶，直至後來的文人畫之後，形成的高度成熟的花鳥畫的技巧。

《桃花鴛鴦圖》原為吳湖帆舊藏，此圖曾在吳湖帆《吳氏書畫錄》卷一中著錄：

南宋院畫本桃花鴛鴦一幅，舊籤題雲“項氏天籟閣藏”，惜無著錄可據。餘如筆致工整秀麗，恐世傳徐、黃真跡不是過也。

此畫雖無款識，不知出何人手筆，而渲染之工、敷色之麗，崔白、趙昌而外殆無可及，洵古美術中無上神品也。據故宮貯藏宋人名跡之富，能如此精美絕倫，亦不數見耳。

【徐熙野逸、黃家富貴】註釋：

中國五代時期花鳥畫的兩個流派，語見北宋郭若虛《圖畫見聞志》。“徐熙野逸”指江南處士徐熙所作花鳥，多寫江湖汀花野竹、水鳥淵魚，畫風粗筆濃墨，略施雜彩而筆跡不隱，即所謂“落墨花”。“黃家富貴”指後蜀畫家黃筌所作的院體花鳥，多寫禁中珍禽瑞鳥，奇花怪石、富麗堂皇；以細挺的墨線勾出輪廓，然後填彩，即所謂“勾填法”，其畫風延續將近百年，至宋，當時花鳥皆以“黃家體制為準

明陸治《梨花雙燕圖》

《梨花雙燕圖》紙本，水墨。縱98。6釐米，橫57。3釐米。天津市藝術博物館藏。

明代畫家陸治的花鳥畫多表現出與眾不同的格調，《梨花雙燕圖》所展現出的境界與同時期的明代畫家甚至於他自己的其他作品也完全不同。工筆與寫意結合，勾勒中粗細結合，整幅畫上畫幅只佔小部分，大部分都是題字，並有文徵明的親筆題跋。而在眾多題字中尤為值得關注的就是乾隆御題，此作曾經兩次被乾隆當皇上和太上皇兩個時期展閱過。《梨花雙燕圖》構圖上採用較為傳統的對角線方式描繪花枝，敷色雅緻，對梨花和燕子形態的描繪生動傳神。畫面上有作者自題詩句一首，署款“包山陸治制”，並鈐有乾隆內府璽印多方。《梨花雙燕圖》堪稱陸治花鳥畫代表作。

丹心如初家國情，中興西市感蒼穹。

盛世遺韻留客醉，絲路發韌賴文興。

綠園勁風催花雨，藝佳甄翠越時空。

虎嘯龍吟凌雲志，甘灑熱血寫春秋。

——姚增海《新生》

欣賞完上面這些春意盎然的傳世花鳥名作，如果您還意猶未盡，那麼請您關注藝佳，更多藝術臻品等您品鑑。