隋文帝19歲嬌妻墓誌出土，通篇清雅出塵，當代書家沒這一半功力！

唐代楷書結構嚴謹，點畫精細，是楷書發展的巔峰

。

唐代也湧現出了眾多楷書大家。但是

近代

真正有成就的書法家，絕對沒有隻學唐楷的，而是在魏碑、隋、唐之間來回遊走，遍取諸家。

這就涉及到書法藝術的評價問題。魏碑古拙，唐楷精細，不同時代的書法作品風格各有千秋，其藝術價值都是不可替代的，難以具體爭個高下。

站在當代的時代座標上來看，書壇上確實有一些所謂的專家，真正的書法功力欠缺，只會譁眾取寵，作一些醜書，怪書。這時我們向上尋求魏碑的古拙，容易變得散漫，離楷書實用性的目標又遠了一些；尋求唐楷的精細，又非常容易鑽牛角尖，陷入板滯的弊病。

在這種情況下，承上啟下，起橋樑作用的隋代楷書就顯得尤為重要。

在陝西西安，曾經出土過一帖楷書《董美人墓誌》，乃是隋文帝寫給自己

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歲病逝的嬌妻的墓誌。

因為董美人身份尊貴，這件作品不論是書寫者還是篆刻者，都是當時的頂級水平。這件作品絲毫沒有板滯之病，通篇清雅出塵，也無一點俗氣，當代的某些專家，恐怕連這一半功力也沒有。

中國近代古文字學家羅振玉對這件作品的評價非常高，他曾說：

“楷法至隋唐乃大備，近世流傳石刻至《董美人》尤稱絕詣。”

楷法至隋唐大備，意思是楷書作為一種書體的特徵，在隋唐時就已經完全發展成熟，而《董美人墓誌》在其中尤其精絕，乃是扛鼎之作。

這件作品楷法純熟，已經脫去了隸書的筆意，與晉人小楷的面目有明顯的區別，但是其筆致又華美堅挺，外圓內方，帶有古意未盡的意味。

其中結字也無一不是工正嚴謹，顯示出端莊自持的皇家氣象。其筆法亦是精勁含蓄，清雅出塵。

書法必須富於變化，《董美人墓誌》的精，就在於它的點畫和結體，毫無刻意造作的誇張，都是於精細之處含蓄內斂地表達。

其中的勁，指的是這件作品的點畫，也並非是生硬地直來直去，而是在筆畫行進當中持續發力，讓點畫充滿韌性。

《董美人墓誌》上可追魏碑古拙，下可呈唐楷精細，並且因為長埋地下，免去了千百年風霜雨雪的侵蝕，被儲存得十分完好，拓本也十分精良。

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