每日一畫：田橫五百士

《田橫五百士》

近現代

徐悲鴻

作品取材於《史記·田儋列傳》。畫面選取了田橫與五百壯士訣別的場面，著重刻畫了不屈的激情。田橫身著紅袍，挺胸昂首，面容肅穆地拱手向島上的壯士們告別，他的眼睛裡閃著凝重、堅毅、自信和視死如歸的光芒。壯士中白髮老者沉默低首，垂髫者掩面而泣，憂傷無限；遠處更多的勇士在表示憤怒和反對他的離去。一瘸腿老者，右手拄杖，左手微伸，嘴角囁嚅，眼神中流露出依依不捨的神情，似再向田橫做最後的勸說。執劍的壯士，雙手似乎要將劍身攫折，無助和悲慼的目光射向畫面之外，他們彷彿已感覺到這已是最後的訣別。在田橫身側畫面的右下角，一個少婦和一個老嫗身擁著一個幼童昂首注視著田橫。

徐悲鴻用寫實的油畫語言塑造出了眾多個性顯明的人物形象，特別是對田橫這個人物形象的完美表達；由畫中臣民們的義憤填膺，到田橫的氣宇軒昂，最後形成整幅畫面的不畏強暴和視死如歸的主題，弘揚了“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的偉大的人格力量和民族氣節。整幅畫面中由莊嚴、廣博、統一、飽滿、宏大到靈活多變而豐富多彩的構圖，到大膽、浪漫、富有激情且豐富而自然和諧的色彩運用，再到人物造型上的準確、生動和豐富的體態以及恰當的面部表情語言的自由表達，如人群中義憤填膺的劍客和揮臂疾呼的義士，特別是田橫的氣軒宇昂的風姿等。這一切無疑給人造成強烈的視覺衝擊和心理感受，一切因素共同服務於主題的表達，由視覺的衝擊引發人們對畫中歷史事件和人物命運的無比的痛苦、悲傷和同情，繼而又對他們威武不屈的高節和偉大精神力量以及頑強鬥爭、視死如歸的民族氣勢產生無比的敬仰和崇拜之情，就連畫中風景上的色彩和構圖都能給人以悲憤和呼號之感，例如畫面右上部雲層的複雜曲線及極具感情意義的豐富色彩的運用，顯然傳達出一種暴風雨來臨前夕的戰鬥資訊，形成悲壯但偉大莊嚴的氣氛。

《田橫五百士》的構圖主要在於完整統一，畫面上的一切都“位置得宜”，各得其所，互相照應，服從大局，沒有讓人感覺突兀和不合時宜的地方。首先人物安排上與風景的安排有所區別，主次分明，人物主要佔了畫面的絕大部分，且佔據了中間的位置，突出了主體，人物主要聚集在畫面的左大半部分。由於人群中有揮臂高呼者和前排幾個稍稍疏散者使整個人群集中但不呆板，畫面右側稍空，但由於田橫在透視上稍靠前而顯得身高馬大，魁梧有力，反而使整幅畫面即便在單純人物構圖上也十分完整和平衡，《田橫五百士》的主動將田橫安排在稍靠前的位置的構圖特點，雖然極其微妙，但收到了極好的藝術效果，使《田橫五百士》的構圖增加了一層最微妙的透視空間，再加上田橫與身後背景的溝壑、草地、海岸、海面、天空的景物的和諧統一和有機的結合，使整個的構圖完整統一，並且重點突出，使田橫毫無疑問地佔據了構圖的中心，把觀眾的目光引向了田橫；因為田橫並未佔據畫面的中心，而是佔據畫面的右側甚至離邊緣都已很近了，但在構圖上他仍毫無疑問地佔據了中心，而攫住了觀者的視線和心靈，顯然是得宜於徐悲鴻高超的構圖技巧和美學修養，也是構圖完整統一的表現，人物與人物之間、人物與景物之間、景物與景物之間，構圖都佈局合理，相得益彰，各就其位，使整幅畫顯得沉穩、莊嚴，很好地適應了畫面沉重的歷史悲劇主題思想的表達，既突出了中心人物—田橫的高大形象和意義，又使他與士民之間仍保持著密切的聯絡，主次分明且親切自然，可謂在構圖上精彩的一筆。