張明弘筆下的寫生作品並不張揚，相反卻顯得有些細緻精微

著名國畫家張明弘，1971年生於山東省章丘市。現為北京科技大學國際學院副教授，首都師範大學現代水墨研究所研究員，中國長城學會研究員，渤海大學山水研究所副所長，渤海大學藝術學院特聘教授，章丘國畫院院長，【張明弘-尋根·長城】專案發起人。

張明弘在傳統筆墨表現上有著紮實的基本功，但這並未妨礙他面對現代水墨表達如何擴充套件與延續這一問題上的思考及嘗試。他清楚語言與語境之間的關係，顯然傳統語境未變，變得只是當代語言結構，當語言被放置到語境之中，講得通、道得明便成為關鍵。

張明弘筆下的寫生作品並不張揚，相反卻顯得有些細緻精微。這是語言敘述上的方向性選擇，與傳統及現代兩種格局的爭端無甚關聯。恣肆而得天成是一種選擇，精緻中展現心性的自由與奔放亦是一種選擇，他在自由與精緻之間找到了恰當的平衡點。

大的結構依舊傳統，筆墨表達上則傳統與現代語言相調和。山石的皴染帶著傳統的筆墨技巧與精神，大塊面水墨結構上的處理則藉助了西畫中的堆染與平塗，樹木的枝幹不再筆墨而又形於筆墨，淺淺淡淡的調子，濃淡乾枯間盡是節奏的變幻。

對於水墨寫生而言，放浪不羈的筆墨或許是直抒胸臆的最佳方式，將眼前景物中最具精神的線條抽離、放大，進而由具象轉化為抽象，以達到藝術家對現實物象在畫面中所作出的全新闡釋。而粗糲的筆墨與硬朗的線條在他的寫生作品中並不顯見，率性自由的天性被刻意壓制，換之以乾枯短促的筆墨線條做情緒上的表達，以簡淡而隨意的淡墨去削減硬朗粗直線條所帶來的距離感。

自由的天性還在，自我的語言個性也隨之形成，精緻也並非為得取悅觀者，而是著意於新路徑的探尋與選擇。現代與傳統、自由與精緻，一面是捨棄，一面是拾起，在張明弘的畫中所看到的恰恰是他逆向的思考。