劇評《長歌行》：關山萬里路，拔劍起長歌

最近正在熱播的電視劇《長歌行》是根據夏達的同名漫畫改編而來的，它主要講述了原太子之女李長歌於內廷生變後僥倖逃生，親歷亂世一路成長的故事。這部劇無論是結構安排、場景設定還是演員們的表現力，都讓人眼前一亮。更重要的是，它不僅跳出了宮闈厚牆，將主角置於廣闊的時空背景，還緊緊圍繞家國情懷展開演繹。

胸懷天下，家國永安

在很多人心中，大唐是一種符號，一種情結。它瑰麗磅礴、大氣豪邁、包容雄闊，《長歌行》很出彩的地方就在於透過極富感染力的人物群像將大唐風骨體現得淋漓盡致。

其中的每一個角色都豐富立體，有血有肉，哪怕有人僅出場了幾個鏡頭，作者的寥寥數語也能讓人腦補出一個個蕩氣迴腸的故事——你聽幽州城外，沈固將軍“我雖為太子舊部，但首先是大唐將領”的話依舊在耳邊迴響；流雲觀內，杜公那句“三年足矣，願當牛做馬陪陛下開創清平盛世”讓人久久難忘；你看渭水河畔，身為一國之君的李世民已披上鐵甲，率兵親征；大唐邊境，拼命傳回“代州失守，並無援軍”訊息的少年將軍阿竇令人感動落淚……

何為家？何為國？何為百姓？何為天下？面對這樣的提問，也許一時很難有人能給出確切的回答。太平歲月裡家國好像只是一個空洞的定義，沒有人會去深入思考它們與自己的關係，但《長歌行》使我們看到，在戰時，家國天下是如此真切的與每個人緊密相連。

國家危難，生靈塗炭之際總有人會挺身而出，在個人，小家與大國之間做出取捨。不信？那朔州城內被鮮血染紅的荼蘼就是最好的證明：面對虧欠良多的結髮妻子和尚未成人的女兒媛娘，刺史公孫恆儘管不捨但仍毫不猶豫地選擇用自己的首級換來全城百姓的一線生機。哪怕千百年之後無人記得，無人感激，他也無怨無悔，因為他要守住的不是一座軍事要塞，而是萬戶安居，生生不息的朔州城……

其實《長歌行》人物群像中的胸懷天下的遠不止公孫刺史一人，他們當中有帝王、有百姓；有女子、有兒郎；有將軍也有宰相。儘管他們地位不等，陣營不同，但都有著同樣的心願與目標——大唐得安，天下承平。這些或平凡或偉大的人就像流動的、接力的群星與大唐一起沉浮，正是千千萬萬如他們一樣的子民成就了盛世大唐。

行於道義，求索蛻變

在這部劇中，導演透過細膩刻畫女主李長歌的成長過程為廣大觀眾帶來了不少啟示。作為太子之女，大唐郡主的李長歌曾是真真正正的天之嬌女，也是長安城內一等一的少年郎，一出場便是馬背上的意氣風發和蹴鞠場上的大獲全勝。可突如其來的變故讓她一夜之間家破人亡——“我的至親之人都如彘犬一般被殺了個乾淨，我生我長之地將我驅逐流放，我每一日都生不如死。”曾經的她為了能手刃仇人，飽含屈辱地踏上了顛沛流離的逃亡之路，心中滿是怒火與怨恨，甚至欲以太子玉璽聯合舊部報東宮上下之大仇。

可從長安到幽州再到朔州，長歌親眼見證了戰爭的血腥殘酷，一路坎坷一路失去，她在跌跌撞撞中前行也在自我否定中成長，原本的復仇之路逐漸演變為尋道之旅。在流雲觀的靜室內，回憶種種過往，長歌想起了“乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路”的公孫刺史；想起“知不可為而為之，雖千萬人，吾往矣”的二叔李世民；想起了“天地熔爐，煉己煉性”的孫真人……幼時最不喜道家無為思想的她，長跪在“無為”二字前悟出了自己的“道”。

李長歌是什麼構成的？有人說：是弓箭、是短刀、是長安的月、是朔州的雪、是草原的星星、是珍惜後的失去、是來不及挽留的淚水、是千山萬水回不去的故鄉和她夢中心上的盛世大唐。是啊，不論何時長歌心裡唯一不可撼動的目標便是守護大唐安寧，無論身處何地她都始終牢記自己是大唐子民，儘管命運弄人她仍擲地有聲：“我想在有生之年得見盛世大唐，我要親手擊殺這亂世，並狠狠給它還上一刀。”這便是她誓死守護的“道”。

相知相憶，並肩前行

遇見是一種神奇的魔法，它是一切的開始。當草原最烈的酒遇到長安城最皎潔的白月光便有了兩顆明亮的心赤誠熱烈而又極盡剋制，有了一場勢均力敵而又惺惺相惜的雙向奔赴。

“阿準可是真阿準？”

“那十四郎，可是真的十四郎？”

初遇時，長歌與阿隼因為身份特殊都隱去了自己的真實姓名，可後來從月下談心到城外對峙，從鷹師營地到洛陽街頭，他們患難與共，歷經生死。哪怕有一天會沙場相遇，兩人還是緩慢而又堅定地一步步靠近，然後走進對方心裡。

長歌與阿隼之間的羈絆靜水流深，他們都不會因為兒女情長背棄自己的立場，也不會像攀援的凌霄花藉著高枝炫耀自己。歌隼之間沒有同情憐憫，沒有柔弱的眼淚，沒有多餘的語言，他們就像是朔州城外兩隻破空而來交錯的箭，無論多麼想在對方拼命向前衝時加以阻止還是會收回手，在暗處默默守護。他們愛對方，但更尊重彼此獨立的人格和自由的靈魂，所以他們選擇互相成全，攜手並進。

“逆行著微笑，不屈不撓……心已滾燙，向著遠方。”每個人的成長之路都很漫長，願我們都能像長歌、阿隼、樂嫣、皓都一樣，有伴同行但也不懼獨行，也願我們都能一直朝著光的方向飛翔。