街頭藝人書法美若字帖，不是書法家田蘊章沒文化，只能算字匠！

字匠是什麼意思

沈自晉曾經在《望湖亭記》中寫道：

"人靠衣裝馬靠鞍。"

這句話放到現在也是真理所在的。世人眼光極淺，只看重皮相不看重骨相。

明星需要包裝，

現如今就連書法家都需要經過一定的包裝

，好像脫離了包裝就沒辦法有一個很好的身份一樣。美若字帖，也不是書法家

我們眼中的書法家是什麼樣子的？

在中國有很多街頭藝術家

，有的身體殘疾，沒有雙臂用腳抓著筆寫書法，有的躺在地上寫。

雖說身體殘疾，但是這些街頭藝術家寫出來的文字甚至可以比帖子上的還要美麗，令人望塵莫及。在我看來他們可以算是書法家的，

但，他們不是。

中國的很多書法家，在大多數人眼裡，必須是那些周圍圍繞著擁護者，穿著西裝的。書法家在中國，似乎不是書法寫得好就能當得了，還必須得西裝革履。而你街頭藝人寫的書法作品

就算是美若字帖，也不是書法家

。

一位年老的街頭藝人將畫筆蘸在粉筆湯裡，直接用胳膊肘寫字，不許描畫直接就可以寫出來，也很少變。

老畫家寫的是擅長寫作的歐楷

。不同於草書那般狂野個性，也不同於篆書隸書那般工整生硬，歐楷在平穩中又講究個性風格。

老畫家的歐楷寫得很好，經常有很多人圍觀駐足。

其實，比起讚歎和叫好更多的是惋惜，這麼好的書法其實不應該在街頭展示，或者說，這樣厲害的藝術家不應該就坐在冰冷的地板上寫。

那雙粗糙的雙手拿著毛筆寫字，一邊專心寫字一邊也時刻盯著城管。他們展現的雖然說是藝術，但是因為地點不同並不被所有人認可，

生活窘迫幾乎是在寫字乞討賺錢養家。

沒有文化，只能算字匠

同樣是寫歐楷，田蘊章則被稱為

"中國之一流書法家"

。田蘊章也說過類似的話題，這些字寫得很好的街頭藝人能不能稱得上是書法家？不能。因為他們只是字寫得好罷了。脫離了國學知識，他們只能算得上是字匠。其實田蘊章也就是在說，沒有文化，只能算字匠。

然而，

字匠就是書法家的最基本要求

，又有哪一個書法家能說自己不是一位字匠？田蘊章的字說到底，都是歐楷，那些街頭藝術家寫的字也很好，田蘊章的字其實和那些街頭藝術家差距再大也並沒有大到哪裡去。

現代人來談國學知識和國學水平，可以說除了個別專門研究國學的幾位大師，其他人基本都是自吹自擂。所以，那些所謂書法家說到底也就是個字匠，有的水平甚至都達不到字匠的水平。

街頭藝術家們被拉低，

書法家們身價則反過來變高了

。街頭藝術家們欠的也就是個機遇，一個能讓他們身份不同的機遇，能讓他們從“字匠”變成大眾眼裡書法家的機遇。

就連田蘊章自己，也是因為得了一份機遇，才幸運地從一個街頭藝術家晉升成了如今的

大書法家。

1945年，田蘊章出生在天津一個共有二十二口人的普通家庭裡，田蘊章一大家子人全都依靠自己的父親和大伯兩個人賺錢養家餬口，可以說生活十分窘困。

田蘊章從小就認真讀書也

花了整整十年的時間和功夫寫字。

沒有錢買紙練字的時候，田蘊章便帶著自己的九弟弟到街上撿紙回家練字。

幸運的是，田蘊章的努力沒有白費，1965年，20歲的田蘊章便小有書名，經常有人向他要字。田蘊章的字經常受到他人的誇讚，讚譽之聲多了便容易忘形，田蘊章只有在自己看到歐陽詢的字帖時，

才深深感受到自己的自不量力，

每次都會下定決心好好練字追上歐陽詢。

當時除了少數幾個老先生還在堅持用毛筆寫字以外，其實並沒有見到哪個同齡的孩子像他這樣學習書法，其他孩子都漸漸用上了鋼筆等其他筆寫字。在書法界幾乎萬籟無聲的年代裡，田蘊章順著愛好的驅動，

終日伏案臨池

。

沒有名利的牽絆，只有天生的愛好興趣，當時田蘊章確實是視書法為重中之重。一直到八十年代，田蘊章還在做著自己年少時就喜歡的事情，不過此時對於歐陽詢這座大山，田蘊章才明白三十多年過去了，自己依舊

"望山跑死馬"

，田蘊章深知自己要趕上歐陽詢，是生之不易的。“醜書派”們與時俱進

田蘊章對於古聖前賢十分敬仰，然而，

九十年代以來多了許多"醜書派"

，不僅對古聖前賢毫無敬仰之意，還將田蘊章這樣以臨帖起家的書法家們稱為“保守派”，認為他們是“書奴”。

“醜書派”們確實與時俱進，營銷手段也十分高明，利用著“天時地利人和”之便，將全國各地許多書法組織的領導權握在手中。

不知何時起，書法家們漸漸與利益掛鉤，書界新權貴們更愛的不是書法，而是利益。為了端正書風，田蘊章曾經在講座節目中

對這群"醜書派"進行批判

，直接對醜書橫行的當前現狀道出，對書協體制亟待改革也給予了長篇建議書。

不過，田蘊章也因此徹底得罪了整個書協，畢竟其中的利益十分混雜，並不是所有人都守著清白當“書法家”的。

中國書法家協會自1981年5月成立以來，發展到如今已經有多個部門，協會共有三十五個團體會員及八千多的個人會員。書協是個極其龐大的機構，也是很多官員的爭奪之地，

這幾年的"官本位"更是愈演愈烈

。

書法界正被他們帶領著走向一條異化的道路

其實，無論田蘊章說的話是對的還是錯的，都足以讓數以萬計的全國人民好好思考。現在的書法界魚龍混雜，

濫竽充數的一大堆，

許多人會寫一點字就自稱“書法家”。

書法界中有名氣、有權威的大師們真的就能將字寫得好嗎？有些小有名氣的書法家還為了提高自己的曝光率無所不用，將字隨便寫便自稱為藝術。

老祖宗們流傳了千年的寫法被某些書法家們全盤否定，打著創新的名頭博眼球，“以醜為美”反而變成了他們書法界的潮流，

魚龍混雜的書法界讓人越來越失望。

在書法上面搞花頭搞把式，說是創新書法，順應時代的潮流，其實不過是這群書法家們的花樣炒作。醜書、吼書、射書之流越來越多，中國的傳統書法反而被棄如敝履。網路上鋪天蓋地都是這些

"創新書法"

，網友們也看得起勁，殊不知，其實所謂的書法家們正在抹黑我們中國的傳統書法。

浮誇的寫法加上無所不在的網路營銷，很難想象這些高明的手段來自一個個大“書法家”的手裡。他們有些是中國書法協會的會員，有些甚至是高階幹部，地位都是極高，

在書法界裡起著一定引領作用

，然而，毫不忌諱地說，書法界正被他們帶領著走向一條異化的道路。

偶爾受到他人的批判，這群書法家們就以為自己是書法聖人，口出狂言道網友們都是凡夫俗子，聖人寫的書法不是一般凡人可以欣賞得來的。如今書法界的現狀，就連其他藝術領域的都看不下去了。

書法界的亂象橫生，現今的書法好似朝著畢加索的方向發展一樣。美協甚至發言道中書協會已經病入膏肓，要求撤銷中書協會，這個問題已經很嚴重了

刻不容緩

。唯有對危害中國傳統書法的這群人給予警告，才能還書法界或者說是

整個藝術界一個朗朗乾坤。

"高手在民間。"

頭銜固然重要，然而，光有頭銜也不代表全部。那些有頭銜的書法家們，反而沒有民間書法高手們水平高。街頭的書法愛好者缺少的是機遇，不得不說在這個時代，酒香確實也怕巷子深。