明代的龍泉倒是很有特點，這些寶貝文物你沒見過！瓷器鑑定真知堂

瓷器鑑定文物真知堂：

馬上要大年三十了，大家應該都已經回家團聚了吧？繼續今天的文章。

先看一件非常罕見的明代龍泉窯道教人物塑像。尺寸啥的也不標了，沒啥用。關鍵看器物本身。龍泉窯是宋瓷中民窯的佼佼者。從五代時期仿甌窯開始，北宋展露頭條。到了南宋，由於宋室南遷，位於浙江腹地的龍泉窯變得異常繁榮興旺。原因主要是對外出口貿易需要。

南宋的龍泉窯達到了龍泉歷史上的最高峰。所以，玩龍泉，要玩南宋的，意思就是南宋龍泉窯最精最美。由於過於精美，甚至不容易被土壤腐蝕，所以，市面上出現的南宋龍泉多極精之器，一般看新老斷真偽的藏家大都不敢確認。

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龍泉窯南宋釉色最美，元代造型多變，裝飾方法也有了長足的進步。明代初年龍泉作為處州窯，曾經為朝廷燒製過官窯型別的瓷器。明洪武史料中所謂：“行移饒處等州燒造”說的就是這回事。所以，龍泉窯明初也有不少精品。

但龍泉窯明初的精品，僅僅是造型紋飾和永宣官窯類似，器型規矩，但已沒有南宋龍泉那麼絕美的釉色存在，變為整齊劃一的豆青釉。屬於規規矩矩的官窯，毫無新意。

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一般以為明龍泉，成化弘治之後日漸粗糙。其實市面上明龍泉也不太多見。確實是比較粗糙的。但海外確實收藏了一些罕見的龍泉，比如今天披露的這幾件龍泉，就屬於造型比較罕見的器物，收藏和研究價值也非常高。

例如下圖這件環耳瓶，環耳非常大，器表模印或雕刻了紋飾，其造型可以看到從元代同類型瓶的演變過程。相比元青花那種象鼻耳瓶，器型比例更為協調，環耳雖巨大無比，卻毫無違和感。可見古代的工匠對於審美藝術還是有非常高的造詣和水平的。

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這種環耳瓶，一般認為最初出現在元代。耳朵越大越少見，屬於元明龍泉窯中價值較高，存世數量較少的品類。很多收藏家已經過了辯新老的階段，到識價值的階段，難度就非常高了。

辯新老，只是一個斷真偽的問題。而識價值，才是收藏的關鍵。同樣一件龍泉窯，第一要搞清楚新的老的，第二則要搞懂元的明的，第三則要搞清楚貴的便宜的。多數撿漏，並不是賣家不識貨，而是賣家不識其真實價值，貴貨賤賣，才是正大的撿漏。

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這件鏤空花瓶，並不是龍泉窯的創造。早在南宋早期的修內司官窯，就已經有鏤空器壁的做法了。但是，這還不一定就是最早的。最早的年代應該還要上朔。不管如何，這種鏤空雕刻的花瓶都屬於瓶類中的稀罕物，如果看老的話，則這種鏤空花瓶的收集價值非常高。

但過了能斷年代的階段，分清楚龍泉屬於南宋還是元還是明初，明中之後，最難的一關變成了攔路虎。所以，真正瓷器鑑定，並不是那些所謂專家說的一眼斷新老那麼簡單。

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斷新老容易，斷精品的新老不易。高價值的器物，往往舊器如新，這就需要對窯口，年代，造型特點，裝飾技法有非常深入徹底的研究才行。以南宋龍泉為例，大的窯口大家知道有大窯，金村，溪口，其實當地同時期大大小小的瓷窯幾百個，不同瓷窯燒的同類器型，就有不同的細微差別，同一瓷窯早中晚期器物也有不同的差異存在。對某種造型器物的精製研究，才能好像集郵一樣，判斷出當時這枚郵票發行量是一百萬枚，還是一億枚，面值多少。

上世紀80年代發行的郵票，往往面值80分為最高，這種面值80分的印刷量往往只有全套郵票的十分之一，所以這套票8分的多，80分的少，全套新的更少。四方聯又更少。把同樣的道理用到瓷器收藏上，再加上瓷器的精美程度，還有市場對該品類的認知度，才能發掘出瓷器的真實價值。

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舉個最簡單的例子，南宋龍泉窯鳳耳瓶乃是名品，而魚龍耳瓶數量少於鳳耳，龍耳瓶只見過鳳毛麟角。所以，同等釉色，器型，龍耳瓶最貴。同等器型，大的貴。同等大小，梅子青最貴，其次為粉青。其餘的就以綠色有多美來衡量價值了。例外的是那些罕見的黑龍泉，白龍泉，蟹甲青龍泉，黃龍泉。這些都比普通的豆青龍泉價值高。當然，明代仿的就比宋代的低值是無疑的了。

所以，瓷器收藏，玩到老學到老，在文物面前永遠都是小學生。很多藏友頗為自負，動輒斷言五大名窯遍地都是，元青花我有幾十件云云，其實以筆者數十年經驗來看，真品寥寥。所以不予評判者，寫文的目的只是為了傳播真知，也就沒有必要去惹口舌之爭。對也好，錯也好，圖個樂吧。

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