好書·新書 | 解碼後印象派大師作品，跟著凡高、高更與塞尚一起來畫畫吧！

《後印象派大師解碼：跟著凡·高學繪畫》

張宏 孫弘寅 著

《法國後印象派大師解碼：跟著高更學繪畫》

張宏 著

《法國後印象派大師解碼：跟著塞尚學繪畫》

張宏 著

上海人民美術出版社

夏日麥田中隨風舞動的麥穗、“月亮與六便士”中的世外桃源、聖維克多山的雄偉壯麗，這些後印象派繪畫中的經典元素，是否也曾令你心生嚮往？你是否也想拿起畫筆，創作出屬於自己的後印象風格畫作呢？

凡·高、高更與塞尚，三位後印象派的代表人物，三位不折不扣的天才畫家，三段傳奇的藝術人生。他們驚人的感染力由高超的色彩表現力和創造力所觸發。他們飽含著對藝術的“愛與情感”，以飽滿的熱情、嫻熟的技藝，縱情揮灑畫筆，為世人帶來即興而作的清新之感。

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在後印象派大師凡·高的油畫作品中，色塊排列法、點彩畫法、旋渦畫法等作畫技巧往往融會貫通，以滿足畫家對各種物體的不同表現要求，達到渾然一體的藝術境界。

《麥田》 凡·高

《甜美的夢》 高更

《聖維克多山》 塞尚

色塊排列法是油畫中一種基本的筆法，為使一次著色後達到色層飽滿的效果，要求創作者講究筆勢的運用（即塗法）。常用的塗法分為平塗、散塗和厚塗。平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大面積色彩；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較鬆散、靈活；厚塗則是全幅或區域性地厚堆顏料，形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地和肌理的趣味，畫面形象也得到強化。

早期的凡·高由於受到米勒等畫家的傳統繪畫影響，作品中多用各種大小和形狀的色塊排列來表現物件，例如《留著鬍鬚的老人》，畫中人物形象是以各種色塊依據形體結構排列，厚塗堆積而成的。這是凡·高色塊排列技法的形態之一。

《留著鬍鬚的老人》凡·高

在浮世繪藝術的影響下，凡·高還採用大色塊的繪畫技巧。但由於油畫與浮世繪的材料性質不同，他無法將粘稠的油彩非常均勻地平塗到畫布上，在大色塊中會留下粗糙的筆痕。於是，凡·高就順勢而為，在大色塊之上再堆砌較小的其他色塊，甚至多層堆積，使大色塊產生了豐富的色彩變化和厚實的肌理效果。例如《浮世繪仿作：雨中的橋》，遠看彷彿是平塗的大色塊，但細看卻有著微妙的豐富變化。這是凡·高色塊排列技法的另一種形態。而這種技法在凡·高後期的其他作品中也經常可見，如著名的《黃房子》等作品。

《浮世繪仿作：雨中的橋》凡·高

《黃房子》凡·高

凡·高的畫主觀性非常強，對事物的輪廓往往淡化處理，強調色彩的即時效果。一些色彩的對比強烈，沒有過渡，又因為需要描繪細緻的色彩變化，所以其筆法多用點畫，就是把顏色一個點一個點地點在畫面上。點彩筆法成了凡·高作品的基本特徵之一。

《花園》凡·高

凡·高後期的作品常用高純度的冷暖色彩進行強烈對比，採用具有強烈旋渦狀動感的小短線，創造了只屬於他自己的藝術世界。所有的筆觸，都是具有色彩延伸、變化和方向的。他在造型和色彩兩個方面將這種特點放大並完善，用以表達自己的強烈情感。著名的《星空》就展露了這最具凡·高個人特點的油畫技法。

《星空》凡·高

凡·高對線條所能蘊含的情感有一種天生的敏感，這在他的作品中隨處可見。他把印象派的色點擴充套件成了短小的色線，由此超越印象派而成為用心靈作畫的大師。在發揮線條筆觸的表現性方面，他把常人繪畫中只是元素的東西，作為方法析取出來，使之明確、純粹，並將原始的情感推向極至。他聽從心靈的召喚，經常用波形、螺旋形的筆觸來運載奔湧不息的情感之流，粗獷而豪放，充滿動勢、緊張和強烈的節奏感。

創作實踐

在瞭解了凡·高畫作的基本技法後，你是不是也想創作一幅屬於自己的作品呢？下面，我們就跟著凡·高的腳步，試著創作一幅夏日的薰衣草田畫作吧！

創作參照圖：《夕陽下的播種者》 凡·高

創作取景圖

繪畫過程

第一階段 構思佈局

1．選用小號畫筆，以松節油稀釋湖藍色，在白色畫布上勾勒結構輪廓。

2．畫面空間營造採用的是平行透視原理，並列向前延伸的田壟搭建出畫面的結構框架。

3．視平線偏於畫面較高的位置，為薰衣草田留出大片的空間。這樣的構圖可以強化地面空間的廣袤感。

第二階段 大體關係

1．選用中號的扁形畫筆，在顏料中調入較多的松節油，用類似於平塗的方式畫上各部分的基本色，形成畫面的主體色調。

2．運筆方式參照物體的結構，順勢排列 ，逐步塗完。

3．畫面的主體色調選擇黃紫對比，在區域性依據物體的固有色插入綠、橙、藍等其他色彩。

第三階段 塑造細節

1．在松節油中兌入等量的調色油，形成一比一的比例，作為調色媒介。調色時用油量逐步減少，顏料逐漸變厚。

2．選用小號畫筆，順著畫面中物體的結構，用並列的短線條，逐步描繪各部分的結構細節。

3．色彩方面要注意使用少量的對比色，讓色彩有鮮明的變化並趨於豐富。

第四階段 深入刻畫

1．直接使用調色油作為調色媒介，調色時只能少量使用油，讓顏料稠厚些，便於在畫面上形成厚實的色層肌理。

2．選用小號的尖頭畫筆，勾勒出修道院和樹木的輪廓及各個區域性細節結構。用更細的並列短線條去塑造、刻畫各物體的區域性細節。

3．刻畫中在保持各物體基本色調的同時，注意要使用更多的顏色，使畫面的色彩變得更加豐富。

第五階段 整理完善

1．針對整體的明暗關係、色彩關係、空間關係進行精心的調整。更重要的是畫面中各部分、各物體的虛實處理。這一階段是非常重要的，考驗著作畫者對整體的把握能力，決定著整幅作品的藝術水準。

2．這時作畫已基本不使用調色油了，用小號的尖頭畫筆直接蘸起顏料進行描繪。

3．使用精細的並列短線條，穿插更豐富的色彩，使物體塑造更加完美。

資料：上美好讀

編輯：周玉

上觀號作者：書香上海